Tiempos violentos (1994)

Escrito por Ana Karina Junes

Pulp FictionPulp Fiction
Dir. Quentin Tarantino | 154 min. | EE.UU.

Intérpretes:
Tim Roth (Pumpkin – Ringo), Amanda Plummer (Honey Bunny – Yolanda), John Travolta (Vincent Vega), Samuel L. Jackson (Jules Winnfield), Phil LaMarr (Marvin), Bruce Willis (Butch Coolidge), Ving Rhames (Marsellus Wallace), Maria de Medeiros (Fabienne), Rosanna Arquette (Jody)

El boom que significó Kill Bill trajo para la nueva generación el nombre de un director que supo ganarse tanto a la crítica como a la audiencia. La fuerza gráfica de Pulp Fiction no radica en cuanta sangre se pueda ver. Es una violencia irónica que llega incluso a producir gracia cuando una cabeza estalla en la parte trasera de un auto o entendemos con maldad la venganza de Wallace contra Zed. Más irrisorio aún el saber donde estuvo escondido el reloj de Butch todo este tiempo.

Pulp Fiction

Hasta hace un par de años no podía decir con exactitud lo mucho que significaba Quentin Tarantino al cine de la década de los noventa. Me refiero a que era una chiquilla de diez años que no sabía aún que tiempo era ese y mucho menos, qué es lo que me perdía.

El boom que significó Kill Bill trajo para la nueva generación el nombre de un director que supo ganarse tanto a la crítica como a la audiencia. Entonces no había canal de cable que no pase las tres primeras películas, en un afán de empañarnos con el realizador y estar listos para la tan promocionada cuarta película de Tarantino. Así que una noche prendí el televisor lista para ver la tan famosa cinta que nunca pude disfrutar en una sala de cine.

Los primeros minutos son claves, y lo sé yo, hace poco, que tuve que retroceder el DVD a cada rato, esperando a que mi papá se sentara en el mueble para empezar a verla. Lo sabía porque ya la Pulp Fictionhabía visto y en ese afán de querer trasmitir la misma emoción tenía que tener todo programado. Entonces entendí porque eran vitales esos minutos, la emoción describe muy bien todo el filme, la expectativa de que pasará sólo para tener un final que te haga repetir; qué genio. Entonces vemos a esta pareja de ladrones medios díscolos intercambiando palabras como si balas fueran y vinieran. Nunca la velocidad del habla me había parecido mortal y la irrelevancia del léxico común, tan fundamental. Se capta la onda de la película y de pronto nos estallan unos créditos al mejor ritmo de la música. Que entretenido fue verlos.

Debo confesar que antes de ver la película me sumergí en cuanta información pude juntar de la red, fue así que estaba preparada para la famosa escena de la cajuela que ya había identificado previamente en Reservoir Dogs, por lo tanto mis ánimos eran muchos. Pero no basta toda la información para tremendo filme, que para su duración parece corto y donde terminamos por completo dentro del mundo mafioso de nuestros sicarios favoritos; Vincent Vega y Jules Winnfield, los cuales van tras las misiones encargadas por este jefe tácito, alrededor del cual se tejen las historias de este mundillo bajo y violento de Los Ángeles.

Pulp FictionAunque lo de violento es discutible, porque la fuerza gráfica de la película no radica en cuanta sangre se pueda ver (ni siquiera pensarlo de Kill Bill). Es una violencia irónica que llega incluso a producir gracia cuando una cabeza estalla en la parte trasera de un auto o entendemos con maldad la venganza de Wallace contra Zed. Más irrisorio aún el saber donde estuvo escondido el reloj de Butch todo este tiempo. Tal vez, la escena más tensa es aquella en donde vemos tendida a la futura novia, Uma Thurman, a punto de recibir la estocada que la reviva de la sobredosis y nosotros, con el corazón detenido, al igual que ella, queriendo verla bailar de nuevo y yo queriendo imitar sus pasos mentalmente.

Se puede entender entonces porqué fascina esta película, porque es el trabajo de un cinéfilo, es la obra que todos quisiéramos tener, homenajeando lo que queremos y añorando, aunque sea, una noche de baile.

Ana Karina


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14 comentarios

  1. Jonatan dice:

    Una genialidad del gran Quentin Tarantino. Sin dudas, una Obra Maestra entretenidísima que posee una narrativa divertidísima, irónica y real que sólo Tarantino puede transmitir. Algo que encantó de este filme, fueron los diálogos entre Vincent y Mia, exquisitos realmente, totalmente fuera de lo común y para nada convencionales. La escena en del concurso de twist es inolvidable al igual en la que ellos regresan a la casa, Mia pone la música y se pone a bailar suavemente mientras Vincent está dándose una autoclase moral, ¡jajaja! tatalmente maravillosa Obra Maestra del genial Quentin.

  2. Lourdes Vásquez dice:

    MAESTRO! OBRA DE CULTO SEMPITERNO!!!

  3. Stain dice:

    jej le hiciste ver esta pelicula a tu padres? es algo que quisiera hacer con todas las pelis que veo y me fascinan pero me temo que pensarian que su hijo es un demente.

    apenas hace un par de años vi pulp fiction y desde entonces la he visto un monton de veces incluso una vez solo la oi mientras hacia mis deberes, es que los dialogos son geniales!

    luego la vi con unos amigos y la volvimos a ver esperando cada escena memorable para celebrarla como quien celebra un gol.

    A fuck masterpiece!

  4. Anónimo dice:

    es algo sangrienta pero eso es gnial
    deverian acr mas pelis asi
    tmbn es algo morvosa y con majadrias en su tipo d vocabulario pero eso es aun mas gnial
    jajajajajaja………………………
    ME ENKNTO!!!!!!!!!!!!!!!!

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  1. [...] Seguidamente, nos brinda una entrevista a Ricardo Bedoya sobre aquellas cintas antiguas hechas en el Perú que entran en la categoría de lo bizarro. Para el entrevistado, las películas de Leonidas Zegarra son bizarras. No obstante, para él otros cineastas como Francisco Lombardi o Armando Robles Godoy ostentan más de una secuencia bizarra en su filmografía. El especial termina con críticas de las películas peruanas más bizarras de los últimos tiempos y avances del proyecto ya mencionado de los directores de Tiempos violentos y La ciudad del pecado. [...]

  2. [...] el punto de vista de Scorsese no busca esconder el fenómeno (tal como lo hace el director de Tiempos violentos), sino que lo plantea y enfrenta con total franqueza. En ese sentido, destaca el fuerte contraste [...]

  3. [...] Todo esta conducido como un juego del absurdo y la arbitrariedad (como a veces lo es el destino) en el que el inocente es señalado como victimario y la cara de inocencia y amor es la de la perfidia absoluta. Los bobos son víctimas de sus propias intrigas y volvemos con el inocente quien no lo resulta al fin y al cabo. Nadie se salva de ser tocado por el boomerang (propio o ajeno). Consciente, como otros artesanos de los últimos años, que en el género negro no puede quedar títere con cabeza, Marcks tiende a aligerar la carga con aquellas armas heredadas de Pulp Fiction. [...]

  4. [...] competencia, su sorprendente ópera prima Reservoir Dogs. En 1994 la Costa Azul se vino abajo con Pulp Fiction y le otorgó la consagratoria Palma de Oro. Diez años después, ya convertido en uno de los [...]

  5. [...] Ingmar Bergman; 8½, de Fellini; Iván el Terrible, de Einsenstein; Blade Runner, de Ridley Scott; Pulp Fiction, de Quentin Tarantino; Toro salvaje, de Martin Scorsese y El padrino de Francis Ford [...]

  6. [...] de muchos y que cuenta con los pasajes más recordados de la cinematografía de los noventa. Pulp Fiction, protagonizada por John Travolta, Uma Thurman y Samuel L. Jackson sorprendió y entusiasmó a [...]

  7. [...] bien, A Prueba de Muerte no es del mismo nivel que Tiempos Violentos o Perros de la Calle, ni tampoco de la saga de Kill Bill; aunque no está tan lejos de lo alcanzado [...]

  8. [...] ya un par de años escribí sobre Tarantino y su bien conocido Pulp Fiction dentro del contexto de la tan anunciada cuarta película del realizador, Kill Bill. Por esas fechas [...]

  9. [...] sonara en el mundo del cine como compañero de Quentin Tarantino en el camino consagratorio de Pulp Fiction, la película cuyas historias gestaron cuando ambos habían pasado años de conocerse y de [...]



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