Vivo en Lima Norte y estoy harta de ser tratada como una analfabeta, inundada por peliculas comercialonas, solo por que la creencia de que “eso no se va a ver” pesa sobre nuestros cines. Estoy harta de tener que “viajar” hasta san miguel para ver algo decente.

Lo siento, no es cuestión de estadísticas, solamente.

D.

Luego asumes que una funcion de “No Country” tendra una sala “más vacía”, pero si vas al cine veras que la sala pequeña se llena con este tipo de peliculas tan promocionadas. ¿Cuanta gente se quedo sin ver esa funcion por falta de espacio? ¿Lo suficiente como para llenar una sala grande? No lo se. Sera cuestion que se atrevan a probarlo. Sino, seguiremos especulando.

Dices: “A esta persona hay algo que le interesa más que el cine, la chela, una bembos más grande, que sé yo, pero cinéfilo no es.”
Efectivamente, cinefilos somos otros. Los que si “queremos” ir al cine como “niños” =D

A continuacion sacas de contexto dos ideas, la de Johan y la de Rodrigo. No se contraponen, se complementan. Renegar del avance del DVD (del original y del pirata) es absurdo. el temor tuyo, que la proyecion en DVD de una pelicula perjudique su proyeccion en cine se da solo cuando dicho estreno se retrasa, se cancela indefinidamente, o nunca se tiene en cuenta. El DVD es la mejor opcion que tenemos, y como van las cosas, seguirá ganando terreno, para bien o para mal.

Es cierto lo que dice Daniel, la cartelera “de guardería” goza de buena salud en el Perú porque el niño pide ir al cine, pese a que sin duda existe la copia pirata de la película. Lo que yo me pregunto es si los cinéfilos no podrían comportarse como “niños” y “querer” ir al cine para ver aquellas pocas películas buenas que están disponibles en las salas. Cómo puede haber un cinéfilo que ante la misma película prefiera verla en un televisor hoy a ir a una sala mañana por ahorrarse 5 soles? A esta persona hay algo que le interesa más que el cine, la chela, una bembos más grande, que sé yo, pero cinéfilo no es.

Ni el mismo Cinencuentro está de acuerdo en el valor intrínseco de ir al cine que un niño sí intuye. Para Johan no se puede “cambiar el espectáculo” de una sala de cine y acto seguido Portales hace una apología de las proyecciones de dvd (¿?).

El asunto acá está que no se puede estar de acuerdo en ambas posturas cuando a más dvd de “Juno”(inclusive si fueran originales para no retomar el tema de piratería) menos público en las salas para “Juno” y pasado un umbral al que llegamos hace rato, pues ni siquiera valdrá la pena traerla o en todo caso se traerá una sola copia.

Saludos a todos,

Así me he soplado un montón de películas estúpidas, casi como una tortura, contribuyendo a las frías estadísticas.

Ahora, pensandolo dos veces: mencionan “pantalla” (screen) como unidad de medicion absoluta. Los que vamos a ver al cine There Will be blood, o No Country…, y en general las peliculas de relativo interes, sabemos que estas son programadas en las salas más pequeñas del local. En Cineplanet San Miguel suelen ser las del 3er piso o las ultimas del pasillo, de igual forma en Cineplanet Norte y Alcazar. ya somos caseritos de esas salas. Las salas mas grandes, “estadio”, cine-bar, son reservadas para los dinosaurios, rambo, MTC2, y demas.

Estandaricen sus métricas, y seguimos mirando los numeritos.

1- The Water Horse (36 pantallas; $5156 US$ por pantalla)
2- Rambo (27 pantallas; $3609 pp)
3- Sweeney Todd (17 pantallas; $3871 pp)
4- Mañana Te cuento 2 (30 pantallas; $2109 pp, en su segunda semana con un respetable acumulado de $316,886)
5- 27 dresses (17 pantallas; $2539 pp en 2da semana)
6- The Bucket List (14 pantallas; $2361 pp en 3ra semana)
7- There Will Be Blood (8 PANTALLAS; $2440 pp)
8- Cloverfield (23 pantallas; $795 ya de salida en 4ta semana)
9- No Country for Old Men (6 PANTALLAS; $2387 pp en 2da semana)
etc…
Los datos corresponden a Perú semana del 24 de febrero, en pleno fin de semana del Oscar.

Nótese que There Will be blood, que bien pudo haber ganado, se estreno en sólo 8 pantallas, mientras que The Water Horse, la huevada del dinosaurio creo, se estrena en 36 esa misma semana.

Patético? Injusto? Seguramente. Pero los ingresos por pantalla parecen darle la razón a los exhibidores: mientras las 36 pantallas del dinosaurio obtuvieron $5156 cada una, la cinta de Anderson apenas $2440, menos de la mitad, en cada una de sus escasas 8 salas, y con toda la publicidad que puede dar la premiación. La misma ganadora “No Country…” con solo 6 pantallas hizo un poco menos y alcanzó $2387 por pantalla.

Para pensarlo dos veces, no?

Saludos a todos

Es de esperar que se estrenen las candidatas al Oscar? Sí.
Existe piratería de estas candidatas antes de su estreno? Sí
Muchos de tus lectores, con la excusa de que no se puede esperar o de que el cine les queda lejos, solventadas por este medio, compraran piratería en lugar de ir al cine? Sí
La menor asistencia a las salas determina un menor número de copias o incluso la ausencia de algunas cintas? Sí
Es contradictorio hacer campaña para la exhibición de un tipo de películas y a la vez validar excusas para justificar la piratería de este tipo de películas? Evidentemente.

Johan: La opción moral de la que hablo es precisamente individual y están demás las elucubraciones sociales. Miles de compradores de piratería son perfectamente capaces de esperar el estreno en salas o pagar los 5 soles extras en el cine, al igual que lo hago yo.
No lo hacen en parte por dárselas de “pendejo criollo” como dice Laslo, pero sobretodo porque así pueden gastar menos en cine y más en otras cosas.
No hay nada que me obstaculice a mi, de otra parte, ir sin correr ningún riesgo a comprar piratería como muchos y entonces gastaré menos y veré antes las películas. Lo único que me lo impide es precisamente una elección ética personal y nada más.

Lo que al parecer deberíamos debatir es si lo que tú llamas “medios que existen para contrarestar tal situación” no resultan ser justamente los que la están agravando año a año. O en serio piensan que con más piratería se incrementan las posibilidades de mejorar la Cartelera?

Saludos a todos,

PS. Por cierto no existen “derechos relativos” que se apliquen para unos placeres sí y otros no. Eso sí es una tontería.

A raiz de los parches impuestos por UIP a “La mujer de mis pesadillas”, el critico Christian Wiener lanza algunas conclusiones:

http://porlanuevaleydecine.blo.....l-len.html

Ricardo Bedoya reseña y recomienda un libro de reciente aparición sobre el tema:

http://paginasdeldiariodesatan.....da-la.html

Javier Porta Fouz, critico de El Amante, da luces sobre el asunto, tomando como ejemplo el lanzamiento en Argentina de “El código Da Vinci”:

http://www.elamante.com/index......8;Itemid=0

El tema da para más, y en la red hay muchísima información al respecto. Será motivo para futuras notas, y para más intercambio de opiniones con los lectores, por supuesto.

Servidos

Rodrigo

Jose Luis, cuantas veces en los ultimos 10 años una pelicula peruana ha tenido tal exito? 1, 2, 3 quizas?, a las “majors” no les hace ni cosquillas lo que pudieran estar “perdiendo” por el estreno de tales taquillazos.

Jose Luis: la gente en efecto se pasa la voz de las peliculas que le gustan, pero solo de las peliculas que hay en las salas. ¿Como van a recomendar algo que nunca se estrenó?!

Mario: dices “CON TODA SEGURIDAD” se van a estrenar. ¿Cual es la seguridad que se estrene Juno, nominada al Oscar? Incluso podrias darnos una fecha que manejan las distribuidoras, pero eso desgraciadamente no asegura nada. Ya hemos visto muchas veces como peliculas que estuvieron programadas y promocionadas con trailers y afiches nunca llegaron a ser estrenadas. Nuevamente, esa incertidumbre sobrepasa la pobre oferta de las distribuidoras y llevan a los consumidores a otros mercados, ilegales, piratas, delincuentes, adjetivalo como que desees.

Tu opcion es valida, y demasiado optimista. Esperaras dias o semanas quiza para el estreno de los blockbusters. Para las demas pelas pasarán años. Tu o yo podemos conocer a alguien que conoce a alguien que tenga una copia (original o pirata) de la ganadora de Cannes, Berlin, etc. El resto de Lima se entera solo de las 4 peliculas que aparecen en todos los diarios cada jueves.

Con tu tono moralista puedes meter en el mismo saco al “peruano pendejo criollo” que prefiere sacarle la vuelta a la ley, con consumidores cinefilos que no ven satisfecha su demanda (no es una necesidad vital) por peliculas de interes. Esa tambien es tu opcion, de simplificar el problema de un brochazo.
Saludos.

Tercero ¿Cuál es mi opción? dices. Muy sencillo: no adquirir piratería y esperar los días o semanas necesarios a que se estrene la película para no restarle un espectador más al tipo de cine que quiero ver.
De no darse la exhibición, como sucede en muchos casos, ir a alquilar el video. Y por último, de tratarse de algo que ni siquiera esté en Amazon o que no encuentre para alquilar, pedirla prestada a un amigo.
Eso no es difícil cuando se entiende que la piratería es una opción moral personal y no una urgente necesidad vital.

Es cierto que muchos de ustedes verán la película pirateada antes que yo y seguramente a menor costo que la entrada más barata, bueno que así sea. No hay ningún malhumor por eso. También hay otra gente que usa un celular o una laptop robados más baratos que los míos y tampoco me impresionan.

Saludos a todos,

La contradicción es evidente cuando dices que Cinencuentro quiere películas de mayor calidad en las salas pero al mismo tiempo, como “no puedes esperar”, se tiene que acudir a comprarlas de los piratas.

Primero que nadie nos obliga a comprarle a delincuentes, así que ese tono de necesitado de “tuve que robarme mi insulina para sobrevivir” no se aplica al caso del cine.

Segundo que en ninguna parte se ha demostrado que haya que esperar 7 años para ver buenas películas, ese es un antojo que se inventa para colaborar a tu argumentación. Lo cierto y verdadero es que películas que CON TODA SEGURIDADEn el caso concretonadie ha establecido

Tú mismo te contestas, José Luis. Las majors solo buscan el lucro con cine malo, chatarra y frivolón, ¿Te parece bien eso? ¿A eso nomás reduces el cine? ¿Al nivel de la televisión abierta de un sábado por la noche? En fin, sobre gustos y colores…Ah, y no tengo puesto en PA, José Luis.

saludos

Rodrigo

¿Cual es tu opcion? No consumir copias piratas, ni los blockbusters ni menos las peliculas de calidad. Y esperar a que los distribuidores hagan un estudio de mercado y encuentren que hay 4 gatos ávidos por consumir esas peliculas que se llenan de telarañas en algun rincon. ¿Cuanto tiempo pasará hasta que tomen esa decisión? ¿1 mes, 1 año, 10 años? ¿O esperarán primero a que el Estado acabe con la pirateria? Si tuvieramos la certeza que, efectivamente, al dejar de consumir pirateria, el mercado formal ocuparía ese nicho, nosotros los cinefilos no dudariamos en hacerlo. Pero sucede que esa incertidumbre y esa espera no caben en un mundo donde nuevos productos se crean todos los días, productos que los consumidores desean adquirir al dia siguiente.

Son esas propias reglas de mercado donde todo vale las que se vuelven en contra de estas multinacionales. Su modelo de negocio puede haber funcionado bien hace décadas, pero este mundo digital actual los fuerza a revisarlo, aunque se sigan resistiendo.

Por otro lado, las leyes están para cumplirse, y si en la práctica nadie las cumple, puede ser porque no van de la mano con la realidad, nuestra realidad, que no es la misma de Paris, Berlin, ni Buenos Aires.

saludos. (ah mi nombre es con S, no con Z).

Leí tu repuesta después de escribir la mía y más allá de buscar explicaciones y señalar culpables, sobre lo cual podemos discutir días, estamos de acuerdo en que algo anda muy mal cuando a las nominadas al Oscar se les da el tratamiento de distribución limitada.

Si esto les pasa a las cintas no comerciales más importantes del año de los PROPIOS distribuidores que dominan el mercado que cabe esperar en efecto del resto…

Sin embargo mantengo mi sensasión de que su circulación pirata, sobretodo en estos casos en los que se sabe con seguridad que sí se va a producir el estreno en salas, ha pesado como factor a considerar para decidir cuántas copias se importaban.

No olvidemos que al Perú entran más de 100 millones de discos en blanco al año, eso ya pesa en cualquier plaza.

Saludos a todos,

Lo alarmante de este asunto, más que la selección de la sala, es que películas que normalmente debieron venir con copias para TODOS los complejos (las candidatas al Oscar), sean hoy de en el Perú de exhibición limitada.

Samuel: Que si la piratería es causa o consecuencia de esta situación en la cartelera poco importa ahora en verdad. Lo cierto es que ya estamos en un círculo vicioso donde a más piratería menos exhibición en salas y más piratería… y así sucesivamente. La pregunta es: ¿Interesa a los cinéfilos peruanos salirse de esta vorágine? ¿Quieren ver sus películas en verdaderas salas de cine y en el formato para las que fueron creadas? O en el Perú varios ya están satisfechos con la proyección de un dvd en una pantalla de 13 pies (Rodrigo) y sólo unos pocos recuerdan el medio de difusión para el que fueron creadas las películas (Johan).

Johan: Respecto a los gustos del público, no hace falta tanto sacar un pasaporte como ver los resultados globales del 2007 de taquilla de las plazas que se consideran “cultas” y las plazas latinoamericanas (inclusive la Argentina), donde los Spiderman, los Shrek y los Harry Potter reinan por igual. En todo caso tu desmentido se basa en una impresión de turista y es poco serio extraer conclusiones generales.

Nadie supone tampoco que el consumidor cinéfilo sea el motor de la industria pirata pero sí es el que más se perjudica con ella. Y esto por la simple razón de que mientras un blockbuster puede permitirse sufrir la piratería de unas 50000 copias y perder estos espectadores, la venta de estas mismas 50000 copias en una película como Inland Empire determina que sea imposible proyectarla.

Me alegra saber que los cuatro gatos argentinos han logrado inclusive conformar el público para tener un complejo de cine alternativo. Nosotros también tuvimos esa oportunidad con El Pacífico pero optamos por polvos porque así nos ahorrábamos el dólar y medio que los Argentinos sí pagan en su complejo. La verdad aunque duela…

Que si hay piratería en Argentina? Seguramente. Que si es como la peruana? Definitivamente no. La argentina se parece más a la española o a la chilena: distribución por ambulantes, poca infraestructura, concentrada en los blockbusters, comercio perseguido por la autoridad, importadora. Nuestra piratería se parece más a la rusa o a la china, centros comerciales y televisores plasma, amparada en la corrupción de autoridades, oferta totalizadora de los blockbusters más todo lo que aparezca, exportadora.

Rodrigo: Yo no le hecho la culpa de todo a Polvos que al final son comerciantes que aprovechan los altos niveles de corrupción política, policial y judicial que hay en el Perú, para establecer en un negocio delictivo de forma impresentable en la mayoría de países. Exactamente el mismo caso de la Telefónica con sus redondeos al minuto o una minera que echa sus relaves al río. La corrupción presenta oportunidades de negocio para todos y eso lo ven los que toman micros y los que tienen un BMW.

Pero tampoco a las Majors que no necesitan a nadie que las defienda porque es su negocio no ceder pantallas a otras cinematografías y es gracias principalmente a la deserción del público cinéfilo que lo vienen consiguiendo. Al igual que los piratas, son también comerciantes que aprovechan (muy inteligentemente esta vez) las oportunidades que un mercado distorsionado les permite. Ya quisieran las majors que los cinéfilos argentinos actuaran como los peruanos y les abandonaran sus salas para más blockbusters mientras corren para comprar piratería o ver proyecciones en DVD de otras películas.

La incoherencia de Cinencuentro está en exigir la exhibición y difusión de películas de calidad en las salas, cuando precisamente se celebra y se difunde a la vez la circulación ilegal de estas mismas películas mermando el público potencial de las salas.

Saludos a todos

Si en Lima se implanta un sistema “Limited Theatrical Release” en alguna sala de, que se yo, Miraflores o Surco, y estrenan esa pelicula que gano Cannes, o esa otra pela que gano Berlín o el Bafici, o Rotterdam, ahi estaremos, tomando el micro, el taxi, la combi, el bus a gas, celebrando ese estreno y esperando que lleguen más cintas de interes. ¿Pero está, un sistema como ese, en los planes de las distribuidoras? Lo dudo.

PD. Tema aparte el de las otras ciudades de tu Perú. Ahí ya no me atrevo ni a especular el futuro de la cartelera comercial.

1. No es cierto que el circuito de cine clubes y salas alternativas se haya reducido en Lima. Al contrario, es gracias al DVD y al formato digital que hoy se abren más salas y más espacios de exhibición. Es cierto que algunos recordados y entrañables cineclubes como el Meliés o el Santa Elisa cerraron sus puertas, pero otros se adaptaron al nuevo formato como el Cinematógrafo y se han abierto nuevos espacios para la proyección en digital (Ventana Indiscreta, Cafae, los C.C. de España y la Alianza Francesa, los cineclubes universitarios de la Cayetano, César Vallejo y San Marcos, los microcines del grupo Chaski, etc.)

2. ¿Por qué ya no vemos tanto cine europeo, asiático y latinoamericano como ocurría, por ejemplo, hace unos diez años? ¿Por qué ya no llega a las salas Woody Allen, cuyas cintas se exhibían puntualmente cada año? Pues debido a que el margen de acción de las distribuidoras independientes y ajenas a las “majors” ha sido recortado, disminuido y reducido a su mínima expresión por las mismas “majors” que han copado el mercado de exhibición y multiplicado pantallas para pasar nada más que películas insulsas, descartables e hiperpublicitadas, como parte de una “política regional” que destina para la cartelera peruana exclusivamente ese tipo de cine. Esa es la razón de la crisis del circuito alternativo que, junto con El Pacífico, conformaron los cines Romeo, Julieta, Roma y otros, hoy cerrados para siempre.

3. Como lo comprobó un comentario pasado, en Lima se han visto, por lo general, casi todas las candidatas al Oscar. Lo malo es que cada año les destinan menos salas y les reducen el tiempo de permanencia en la cartelera. ¿Quién tiene la culpa?. Otra vez, la “política regional” de las “majors”.