Festival de Lima 2010: La casa muda
La casa muda, cinta de terror uruguaya, presuntamente basada en un hecho real, es un buen filme de género, perteneciente al rubro de las “casas embrujadas”. Es cierto que no es muy original, ya que tiene todos los elementos convencionales de este tipo de películas (ruidos inexplicados, puertas chirriantes o que se cierran solas, muertes inexplicables, etc.); sin embargo, presenta como puntos a favor el estar grabada en un solo plano secuencia y utilizando la luz de la cámara, es decir, con una iluminación muy parecida al del tramo final de la memorable [REC]. Aclaro que no es una...
Festival de Lima 2010: Agua fría de mar
Viendo Agua fría de mar, de Paz Fabrega, uno puede tener la impresión de que Antonioni pasó unas vacaciones en las bellas playas de Costa Rica, pero que las interrumpió muy pronto, ya que este filme no tiene ni la duración ni el vuelo de las obras del famoso realizador italiano, aunque sí sus tiempos muertos (sin abusar) y un juego de sugerencias que la hacen interesante. El centro del filme es la relación que se establece entre dos mujeres, una joven de familia adinerada en un paseo por Año Nuevo con su novio y otra, una niña que acampa en la playa con su familia de extrema pobreza....
Festival de Lima 2010: José Martí, el ojo del canario
José Martí, el ojo del canario es un buen filme que, sin embargo, estéticamente, parece hecho hace 20 ó 30 años. Muestra la infancia del héroe nacional cubano José Martí entre los 9 y 17 años de edad, para lo que hace una impresionante labor de reconstrucción histórica, con un vestuario y ambientación a todo dar, y una fotografía sobresaliente, que produce la sensación de una superproducción a gran escala (aunque en realidad no lo es). Asimismo, hay una notable fluidez narrativa, que logra hilar una secuencia biográfica en torno a las fuertes tensiones familiares, primero por el...
Festival de Lima 2010: Hotel Atlántico
Esta película comparte con El vuelco del cangrejo la presencia de un protagonista principal en torno a cuyas interacciones se desarrolla el filme, con la diferencia que mientras en la cinta colombiana encontramos a un visitante que se detiene en un pueblo, en Hotel Atlántico se trata de un actor desempleado que realiza un viaje por distintos lugares de Brasil. La segunda diferencia importante es que la (tercera) cinta de la septuagenaria directora Suzana Amaral es que ella no pretende (como los directores de la argentina Los labios) contar una historia bajo mecanismos dramáticos convencionales...
Festival de Lima 2010: Los labios
No confundirse con el título. Los labios no es una historia sentimental, de amores adolescentes o donde hayan sexo oral, muchos besos o sonrisas, ni tampoco es auspiciada por alguna marca de coloretes. Se trata de una cinta sobre la pobreza en una localidad rural de Argentina y muestra el trabajo de un equipo de tres asistentas sociales que hacen una evaluación de las condiciones de vida y salud de la población. Como la colombiana El vuelco del cangrejo, estamos ante un filme que combina realidad con ficción, sólo que esta obra no tiene la pretensión de “contar una historia”...
Festival de Lima 2010: El vuelco del cangrejo
Para entender El vuelco del cangrejo, opera prima de Oscar Ruiz Navia, es necesario precisar que desde hace ya algunos años viene desarrollándose un género cinematográfico híbrido que mezcla ficción y documental, generando no pocas confusiones en el público. En algunos casos, esta unión de tratamientos produce obras bellas y logradas (como por ejemplo Alamar); en otros, películas coherentes aunque experimentales (como Los labios); y también filmes –según se vea– experimentales, fallidos o francamente aburridos, como la presente obra. El eje narrativo de la película es la llegada...
Festival de Lima 2010: Rompecabezas
María Onetto y Arturo Goetz en Rompecabezas, de Natalia Smirnoff Rompecabezas, simpática película argentina –una comedida comedia familiar de clase media–, está en las antípodas de Carancho, un thriller en la tradición del cine negro con sus personajes y ambientes marginales. En esta opera prima de la directora gaucha Natalia Smirnoff reina el detalle bordado e insinuado en cada escena, a diferencia de la vertiginosa cinta de Trapero, donde todo se va volviendo muy explícito y espectacular; aquí prima la acción interna de la protagonista María del Carmen (María Onetto), un ama de...
Festival de Lima 2010: Carancho
Ricardo Darín y Martina Gusman en Carancho, de Pablo Trapero Eficaz película de Pablo Trapero, cuyo asunto aparece en unos carteles al inicio y que parecieran ser el comienzo de un documental. En lugar de ello nos topamos con un tenso thriller de suspenso sobre las mafias de abogados (llamados caranchos) que intermedian entre las víctimas y familiares de los accidentes de tráfico en Argentina y las empresas aseguradoras, esquilmando a los primeros los beneficios de las pólizas. La acción está a cargo de un abogado semi corrupto (interpretado por Ricardo Darín) al que se le une luego una...
Historias extraordinarias (2008)
Cuatro horas. Esto es lo que dura Historias extraordinarias, una película –valga la redundancia– extraordinaria; en la que, a diferencia de otras cintas argentinas –pródigas en tiempos muertos–, pululan numerosos relatos, unos dentro de otros e intercalados, a cual más fascinante; de tal forma que el espectador se queda enganchado y el paso del tiempo casi no se siente. Pero, además, es un filme narrado casi totalmente por una voz en off (en realidad, tres). Es decir, que prácticamente no hay diálogos (aunque los vemos, no los oímos) a lo largo de esas cuatro horas, pese a lo cual...
Amor sin escalas (2009)
Como su título original –que podríamos traducir libremente como “Arriba, en el aire”– esta película parece flotar en un cielo diáfano y con las turbulencias bajo control, avanzando plácidamente y sobrevolando encima de vidas particulares y situaciones sociales espinosas, presentadas con un enfoque original y con personajes que no eluden las consecuencias de sus actos. Pese al título, la mayor parte del filme transcurre con los pies muy bien puestos en la tierra, centrado en dramas individuales, contrastes generacionales y en un contexto laboral inestable, con su trasfondo de crisis...
