The Dark Knight
Dir. Christopher Nolan | 152 min. | EE.UU.

Intérpretes: Christian Bale (Bruce Wayne / Batman), Heath Ledger (Joker), Aaron Eckhart (Harvey Dent / Dos caras), Michael Caine (Alfred Pennyworth), Maggie Gyllenhaal (Rachel Dawes), Gary Oldman (Lt. James Gordon), Morgan Freeman (Lucius Fox), Chin Han (Lau), Nestor Carbonell (Alcalde), Eric Roberts (Salvatore Maroni)

Estreno en el Perú: 17 de julio de 2008
Estreno en España: 13 de agosto de 2008

En el año por excelencia de los superhéroes (2009 sea, quizá, el de sus secuelas), llega El caballero oscuro, la segunda incursión del londinense Christopher Nolan en el mundo de la escenificación del universo fantástico (y naif) de los cómic. Y llega con muy buenas credenciales, su anterior Batman, el del comienzo (2005), pero también el sabor de boca tan estupendo que dejó su Memento (2000), o Insomnio (2002), entre otros. Apunta su director que ha tomado mucha influencia de la obra maestra de Michael Mann, Heat. Es algo que resulta tangencialmente indiscutible desde el mismo comienzo del espectáculo, con la presentación del Joker en el robo de un banco muy especial por su clientela. Como admiradora que soy también de la particularidad de la esencia de Mann, su lenguaje visual y sonoro se hace presente a lo largo del filme de Nolan.

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Dir. José Padilha | 115 min. | Brasil

Intérpretes: Wagner Moura (Capitán Nascimento), Caio Junqueira (Neto), André Ramiro (André Matias), Maria Ribeiro (Rosane), Fernanda Machado (Maria), Fernanda de Freitas (Roberta), Paulo Vilela (Edu), Milhem Cortaz (Capitán Fábio), Marcelo Valle (Capitán Oliveira), Fábio Lago (Claudio Mendes de Lima “Baiano”).

Tropa de Elite es una película donde convergen algunos de los problemas más urgentes que la sociedad de Río de Janeiro enfrenta a diario, como lo son la corrupción, el tráfico de drogas, la violencia y el racismo. Los miembros de este batallón ultra violento y rigurosamente entrenado en el exterminio de traficantes, posee además mayor jerarquía que la policía común brasilera. Valga explicar que cuando digo policía común de Río debemos visualizar una camioneta por la que apuntan los cañones con al menos 2 fusiles, uno hacia la izquierda y otro hacia la derecha, inclusive en los barrios más turísticos.

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Dir. Rodrigo Plá | 97 min. | México - España

Intérpretes: Daniel Giménez Cacho (Daniel), Maribel Verdú (Mariana), Alan Chávez (Miguel), Daniel Tovar (Alejandro), Carlos Bardem (Gerardo), Marina de Tavira (Andrea), Mario Zaragoza (Comandante Rigoberto), Andrés Montiel (Diego) y Blanca Guerra (Lucía).

Desde un punto de vista meramente ideológico –y descontextualizado de circunstancias de lugar–, La Zona empieza allí donde dejamos a Tropa de élite. Mientras que la cinta brasileña propugna la acción de grupos paramilitares para frenar la violencia en las favelas de Rio de Janeiro, esta película mexicana critica esa misma opción, aunque proyectándola a una situación hipotética posterior. De esta forma, La Zona viene a ser –en este sentido– una continuación de Tropa de élite y, al mismo tiempo, una crítica a un aspecto central de su enfoque ideológico.

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Dir. José Padilha | 115 min. | Brasil

Intérpretes: Wagner Moura (Capitán Nascimento), Caio Junqueira (Neto), André Ramiro (André Matias), Maria Ribeiro (Rosane), Fernanda Machado (Maria), Fernanda de Freitas (Roberta), Paulo Vilela (Edu), Milhem Cortaz (Capitán Fábio), Marcelo Valle (Capitán Oliveira), Fábio Lago (Claudio Mendes de Lima “Baiano”).

Esta película tiene todos los componentes del éxito: un tema polémico, un guión eficaz, una trepidante puesta en escena, excelentes actores y episodios de justificada ultraviolencia. Su asunto es la lucha contra tráfico de drogas en las favelas de Río de Janeiro, pero desde el punto de vista de un “escuadrón de la muerte” policial que realmente existe: la Brigada de Operaciones Policiales Especiales (BOPE).

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Dir. Néstor Frenkel | 87 min. | Argentina

Lo que en la película cubana Personal Belongings es un contenido adicional y hasta secundario, en el este documental constituye su principal componente: el más tenaz apego al lugar donde se nació. El sentido de comunidad se junta aquí con en el identidad en torno a Federación, una localidad argentina en la provincia de Entre Ríos que tuvo que ser cambiada de lugar por la necesidad de construir una presa. Como el traslado fue hacia una nueva ciudad de casas uniformes, el sentido de identidad de la población quedo afectado y sus habitantes buscaron recrear en la nueva urbe la imagen que conservaban de la antigua; para lo cual rescataron cualquier vestigio de la antigua ciudad y los introdujeron en sus nuevas viviendas.

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Dir. Andrés Baiz | 95 min. | Colombia - México

Intérpretes: Damián Alcázar (Eliseo), Patricia Castañeda (Valeria), Carolina Gaitan (Amiga de Natalia), Marcela Gallego (Mamá de Natalia), Isabel Gaona (Irene), Álvaro García (Tendero), Héctor García (Taxista), Martina García (Natalia), Marcela Mar (Paola).

Damián Alcázar es un excelente actor, y muy adecuado para los roles inquietantes. Para comprobarlo, se puede revisar La ley de Herodes y Crónicas, entre otros filmes. Pero ni su talento, ni el hecho de que la película recrea hechos reales, elemento que a menudo se convierte en una pesada carga, es capaz de aligerar la solemnidad de Satanás, opera prima de Andrés Baiz. Hay un permanente acento moralista, punitivo, que no deja respirar a la puesta en escena y al relato coral que atiende a Eliseo, el desquiciado que en un momento determinado estalla para desgracia de una veintena de personas, incluida su propia madre, pero también a una serie de criaturas también conflictuadas y atravesadas por la dualidad de víctima y verdugo, ultraje y pecado.

Dotada de un acabado técnico y nivel de producción correctos, apreciables para un debut en el largo, Satanás es, sin embargo, previsible y opaca en su sordidez, y alimenta la idea de que ciertas historias de inadaptación social y psicopatía, que además se basan en episodios tristemente verídicos, ya están gastadas y tienden al thriller facilista y supuestamente hábil en el entrecruzamiento de tramas paralelas, que en este caso incluyen personajes como un culposo sacerdote que quiere dejar de serlo para zambullirse en la carnalidad y una joven delincuente que sufre una violenta violación y luego busca venganza.

Dir. Pablo Trapero | 113 min. | Argentina - Corea del Sur - Brasil

Intérpretes: Martina Gusman (Julia), Elli Medeiros (Sofia), Rodrigo Santoro (Ramiro), Laura García y Tomás Plotinsky.

Leonera es una película narrada con nervio y mucho oficio, dotada de un personaje femenino corajudo que se sostiene a lo largo de la lacerante trama –encarnado hasta el tuétano por Martina Gusman, esposa del director y productora ejecutiva del proyecto–, y provista de situaciones –y vacíos intencionales– suficientes para mantener el interés hasta el excelente final. Al margen de la culpabilidad o inocencia de la fémina, que Trapero no considera prioritario determinarlo, asistimos a un retrato de sobrevivencia y reconocimiento de sí misma, como sujeto en crisis, cuerpo resistente, hija rencorosa, procreadora osada y madre raptora.

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Dir. Alejandro Brugués | 95 min. | Cuba

Intérpretes: Caleb Casas (Ernesto), Osvaldo Doimeadiós (Alberto), Heidi García (Ana), Roly Peña (Leo), Gilda Bello, Rubén Breñas, Félix Adrián González, Raúl Pomares, Susana Pous

¡Por fin una película “normal”! En un contexto de cintas experimentales, que ocultan concientemente conflictos y prefieren la sugerencia al enunciado explicito, Personal Belongings se presenta como una película de género –comedia sentimental– sin otra pretensión que la de entretener al público en general. Es cierto que, como la mayoría de películas cubanas que llega a Lima, Personal Belongings tiene un sonsonete ideológico; aunque debe decirse que éste se encuentra reducido al mínimo.

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