Parece mentira pero en una acción sin precedentes en la historia, la nación asiática ha prohibido la exhibición de películas norteamericanas en su territorio por un periodo de tres meses, y con posibilidades de que se extienda hasta mayo próximo. Aunque no ha habido declaraciones oficiales, se presume más de un motivo a esta medida: desde el beneplácito de Estados Unidos por los recientes honores que Taiwan brindó al Dalai Lama hasta las acciones que ha efectuado contra la piratería proveniente de la nación asiática.

Rumores y más rumores lo más probable es que la radical política china haya inclinado hasta ese punto la balanza en beneficio de la producción local.

No sólo en Alemania ahora China también le da la espalda

(Vía Rotten Tomatoes)

Tras varias semanas ya, las negociaciones entre los estudios y los profesionales de la pluma sigue sin llegar a buen término. El sindicato de guionistas rechazó la más reciente oferta por considerarla insuficiente.

Al parecer las majors habían accedido a otorgarles hasta 250 dólares por la retrasmisión de algún programa de una hora de duración, cuando por dicha emisión se recaudan hasta 20,000 dólares.

Bien, nos parece un lío de otra galaxia, pero otorga todo un panorama amplio sobre el negocio mismo dentro de la “Meca del cine”.

Cabe recordar que desde el inicio de la huelga el 5 de noviembre pasado, los inmediatos perjudicados con la medida de fuerza fueron los programas en vivo como Tonight Show with Jay Leno (el mismo gordito expresó su solidaridad con los reclamos a pesar de todo). Luego fueron las series de televisión que se vieron obligadas al menú de programas repetidos. En el cine, el asunto recién se hará sentir a partir de enero, de no haber solución hasta entonces.

Se estima ya en 500 millones de dólares las pérdidas de la industria hasta el momento. Pero ¡imagínense cómo estarán entonces todos los teleadictos en USA!

(Vía NY Times)

Nos habíamos quedado con las ganas de mostrar claramente el modo grotesco en que UIP censuró el filme La mujer de mis pesadillas. Finalmente, a casi un mes de su estreno, tuvimos acceso a una grabación que se realizó con un teléfono celular el domingo 25, en el marco de la promoción el Día del Cine, fecha en que los cines y las distribuidoras deberían pulirse en su trato al público.

La imagen no es muy nítida, pero es tan escandaloso el segundo parche que es imposible dejar de verlo claramente. Lo difundimos para quienes no han visto la película mutilada en el Perú y sólo han conocido el tema por referencias, pero sobre todo para los cinéfilos de otras latitudes, para evidenciar gráficamente hasta qué punto las majors maltratan y subestiman al aficionado de esta parte del mundo.

A partir de ahora, el vídeo circulará por la red, como prueba del “tratamiento regional” dispuesto por Paramount Pictures y ejecutado en el Perú por la filial de United International Pictures.

La semana pasada leía esta noticia que daba cuenta del estado actual de la industria cinematográfica en nuestros países. El estudio “Iberoamérica 2007. Datos y tendencias del sector cinematográfico iberoamericano” ofrece interesantes y reveladores datos. El Perú no formó parte del estudio, pero sí otros países como Argentina, España y México. El dato global indica que 243 millones de espectadores vieron películas iberoamericanas el 2006. Las producciones de Colombia, Chile y México captaron más audiencia que el año pasado, mientras que las películas de Argentina, Brasil y España tuvieron menos público.

El estudio además señala el público demanda “películas de calidad y, preferentemente, comedias, dramas y thrillers”. “El público quiere cine pero recibe relatos intimistas muy afines al cine de autor”, tremenda afirmación que confirmaría el gusto que ha cultivado el gran público tras todos estos años de bombardeo hollywoodense.

En la mayoría de éstos [países] la tendencia es al crecimiento de producciones y al descenso de espectadores, aunque destaca el caso de México, donde el público que acudió al cine en 2006 se situó el pasado año en once millones de personas, un 35,4 por ciento más que en 2005, mientras que las producciones alcanzaron la cifra de 298 títulos, la más alta de los pasados cinco años.

El estudio también destaca el caso de Colombia, con un aumento de un millón de espectadores respecto a 2005 (en total tres millones en 2006), una marca histórica fruto de una evolución muy positiva que se inició con la aprobación de la Ley del Cine en 2003, según los expertos de MRC.

En el extremo opuesto, Argentina y Brasil perdieron público, en concreto 900.000 espectadores en el primero de estos dos países y 3,3 millones en el segundo.

Sigue leyendo »

Y llegó el Día del Cine. Hoy mucha gente aprovechará los precios bajos, las ofertas y reposiciones de películas que se ofrecieron durante los últimos meses, para volcarse a las salas de exhibición. Para la ocasión rescato dos videos aparecidos en la página web de El Comercio, con horas de diferencia, ofreciendo dos opiniones sobre esta fecha. La primera de Hernán Viviano, gerente de Warner Bros en Perú, una de las grandes distribuidoras que trabaja en el país, y que considera a este domingo “la gran fiesta del cine en el Perú”.

En segundo lugar tenemos a Alberto Servat, crítico de cine y editor de la sección Luces de ese periódico, quien contextualiza y analiza la fecha, entre carteleras áridas, censuras fílmicas y problemas de piratería.

Hagamos las sumas. Hay que aplaudir una iniciativa para incentivar la afluencia de público a los cines, pero no hay que perder de vista que también es un negocio (Viviano habla del 1% del consumo anual, poca cosa no es) y que como tal debe de dar un buen servicio y oferta, no solo blockbusters como bien indica Servat, y más aún a los espectadores también nos toca una parte, se nos emplaza a que no sea flor de un día. Ojalá.

Ahora preguntemos también: ¿Se verán películas peruanas? Muero por Muriel está en cartelera, pero en malos horarios. Se repondrá alguna como La Gran Sangre. Si es una fiesta del cine, que lo sea también para la industria nacional, no solo para la americana. Igual, hoy busquemos una película que nos guste en la cartelera, y veámosla. Es el Día del Cine.

El crítico y docente Christian Wiener, en su blog dedicado a temas estructurales de la cinematografía y en especial a la necesidad de una nueva ley de cine, ha escrito un interesante artículo que agrega antecedentes y amplía el contexto en el que las distribuidoras norteamericanas copan las carteleras nacionales en gran parte del mundo y, en particular en nuestro país, cometen abusos como la grosera censura a la película de los hermanos Farrelly, La mujer de mis pesadillas.

Aquí un extracto del texto de Wiener:

Estas empresas, que se apoyan para sus estrenos en el multimillonario marketing internacional de sus productos (y los periodistas complacientes que lo celebran), se benefician adicionalmente de un evidente dumping, gracias al ardid legal creado hace años para favorecer el importe de películas para festivales, y que les permite ingresar al país las decenas de copias de sus estrenos más taquilleros como internación temporal, y que luego son derivados a Ecuador y/o Bolivia, y que no quedan afectos a aranceles ni ningún otro tributo que sí se aplican a otros productos y servicios.

Y como si todo esto fuera poco, y mostrando su falta de respeto a los espectadores, está la costumbre cada vez más difundida de proyectar películas dobladas al español (y no sólo para menores), los cortes a las copias originales y, ahora último, como ha sido denunciado en varios blogs y notas periodísticas, estrenaron la película “La mujer de mis pesadillas” de los hermanos Farrelly con groseros parches y mutilaciones, con la obvia intención de “bajarle” la clasificación de impropia para menores de 18 a 14 años. Hay que mencionar que poco tiempo después de la antes mencionada “caída” de la censura, se disolvió sin pena ni gloria la otrora poderosa Junta de Clasificación de Películas (limitada en los últimos tiempos a determinar la prohibición por edades de los estrenos) y su función pasó a manos de los propios distribuidores, que se “autorregularon” al modo neoliberal, con todas las facilidades a las empresas y descrédito del Estado.

Sigue leyendo »

La Asociación Peruana de Prensa Cinematográfica (APRECI) salta a la luz pública para denunciar la bochornosa censura de la distribuidora UIP en la película de los hermanos Farrely, de esta manera la crítica y la prensa especializada local toman partido por el público aficionado y piden además que Conacine e Indecopi se pronuncien sobre este tema.

Este primer comunicado público de Apreci ya ha alcanzado la esfera internacional, pues un cable de EFE salía hoy temprano y era reproducido por diferentes medios.

A continuación el texto completo del gremio cinematográfico.

APRECI deplora censura a película La mujer de mis pesadillas

La Asociación Peruana de Prensa Cinematográfica (APRECI) deplora las mutilaciones hechas por la distribuidora cinematográfica United International Pictures (UIP) a la película The Heartbreak Kid, de los hermanos Peter y Robert Farrelly, estrenada en nuestro país el jueves 1 de noviembre como La mujer de mis pesadillas.

La colocación de rectángulos negros, a manera de parches, sobre un par de escenas, constituye flagrante censura a una obra que debería exhibirse sin la menor alteración por parte de sus distribuidores, y además, es una notable falta de respeto al público, que merece apreciarla tal cual.

La mujer de mis pesadillas corresponde a un público mayor de 18 años. Sin embargo, se estrenó como si lo fuera para espectadores mayores de 14. Eso explica la escandalosa mutilación de escenas que UIP consideró impertinentes para un sector de la platea. Es decir, se estafa al público adulto, recortándole un producto que tiene derecho a ver en su integridad, y a la vez al público adolescente, al que se le atrae a ver un contenido incompleto.
Sigue leyendo el comunicado de Apreci »

El pasado 2 de noviembre Ricardo Bedoya denunció en su blog Páginas del diario de Satán un acto de censura: la película La mujer de mis pesadillas (The Heartbreak Kid), de los hermanos Farelly, se estrenó con escenas recortadas. Un hecho totalmente deplorable:

Hay dos planos que lucen una suerte de increíbles taparrabos o parches rectangulares de color negro que impiden ver cierta parte de un burro mexicano falso y la vagina de la protagonista. Pero no sólo es eso. También se le han cortado tres escenas que se intercalan con los títulos de cola.

En Cinencuentro leímos esta denuncia ni bien se hizo pública, y decidimos buscar el cuerpo del delito, es decir las imágenes que fueron motivo de censura. La búsqueda no fue muy complicada, como sí lo fue resolver aspectos técnicos para presentar las imágenes. Finalmente encontramos una mejor opción. Aquí están las imágenes que la distribuidora UIP no quiere que vea el público peruano, el burro mexicano y la vagina con piercing:

Un click más para ver la segunda imagen censurada »

Las imágenes las obtuvimos de este sitio chino, donde presentan la versión de la cinta que se ve en EE.UU., sin censura. Por supuesto ha sido grabada de manera encubierta en una sala de cine. ¿A esto debemos recurrir para ver una película tal como fue concebida originalmente? ¿Buscar y rebuscar en la web hasta encontrar un sitio web chino en el que podamos saber qué es aquello que se nos quiere ocultar? Curioso que sea un sitio de la China el que nos permita evadir la censura.

Y una pregunta para nuestros lectores en el resto de América Latina y España: ¿la versión de The Heartbreak Kid que se ha estrenado en sus países presenta esos ridículos parches censores? ¿O se trata de una “versión especial” para el público peruano?

Más sobre el tema:

• El Dominical de El Comercio publica hoy el artículo “Sobre cortes y supresiones en la cartelera fílmica” de Isaac León Frías.
• Ricardo Bedoya analiza la posibilidad de denunciar el hecho a Indecopi.