Bobby Deerfield
Dir. Sydney Pollack | 124 min. | EE.UU

Intérpretes: Al Pacino (Bobby Deerfield), Marthe Keller (Lillian Morelli), Anny Duperey (Lydia), Walter McGinn (Leonard), Romolo Valli (Tío Luigi), Stephan Meldegg (Karl Holtzmann), Jaime Sánchez (Delvecchio), Norm Nielsen (El mago)

A su modo, el filme fue uno de los intentos más arriesgados de su director por acercarse a la categoría de “autor”. Una realización que no se sujetara tan cómodamente a los códigos más reconocibles del estilo norteamericano, hasta el punto de olvidarse de los motivos locales que forjaron su carrera hasta ese momento, casi un viaje de placer y reflexión hacia la fantaseada Europa y su tradición, especialmente la mediterránea. Bobby Deerfield es un personaje hecho a la medida de aquellos héroes del cine francés e italiano de la época. En afán no poco ambicioso, Pollack se da el lujo de intentar desconcertar a su audiencia con semejante giro.

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De Niro y Pacino se verán las caras este año en Righteous Kill, el policial que se lanzará en Estados Unidos en setiembre. Ya no son los rostros representativos de dos generaciones de una familia en ascenso (El padrino II), ni tampoco enemigos a muerte en los extremos de la ley (Heat), sino compañeros policías, establecidos y recorridos que tendrán que poner en práctica todo lo aprendido en años para dar caza a un asesino que, al parecer, está ligado a un caso del pasado. Vean el nuevo tráiler que circula en estos días:

(Vía Filmstalker)

En marzo conocimos el tráiler, ahora podemos apreciar el afiche de Righteous Kill, el policial que reúne a dos monstruos ya veteranos, Robert De Niro y Al Pacino. Dirige el artesano Jon Avnet, realizador de The War, con Kevin Costner y Elijah Wood, y 88 minutos, otra intriga policiaca estelarizada por Pacino que se estrenó el año pasado con pobre acogida. La película, que incluye a Carla Gugino, John Leguizamo y Brian Dennehy, se lanza a mediados de setiembre próximo.

(Vía Joblo)

88 minutes
Dir. Jon Avnet | 108 min. | Alemania - EEUU

Intérpretes:
Al Pacino (Dr. Jack Gramm), Alicia Witt (Kim Cummings), Leelee Sobieski (Lauren Douglas), Amy Brenneman (Shelly Barnes), William Forsythe (Agente especial Frank Parks), Deborah Kara Unger (Carol Johnson), Benjamin McKenzie (Mike Stempt), Neal McDonough (Jon Forster), Leah Cairns (Sara Pollard), Stephen Moyer (Guy LaForge), Christopher Redman (Jeremy Guber), Brendan Fletcher (Johnny D’Franco), Michael Eklund (J.T. Rycker)

Estreno en España: 30 de abril de 2008

Ante mi semblante más que decepcionado después de la sesión cinematográfica de 88 minutos, agradezco el rescate de mi ánimo por un amigo del que tomo sus palabras tranquilizadoras: a pesar de la escasa calidad de la cinta, siempre es un placer disfrutar de Al Pacino y su inigualable voz aguardentosa. 88 minutos es un producto de tarde de domingo televisiva en la que el personal se recupera de una resaca de mil demonios. Una estrella que se aproxima a los setenta años no puede perder el sentido de su inmenso talento bajo el disfraz de héroe con pistolas y melena al viento, al que le rodean de nietas babeantes. Ay Pacino, Pacino! no te nos pierdas, que tus fans aún esperamos mucho de ti.

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The Godfather
Dir. Francis Ford Coppola | 175 min. | EE.UU.

Intérpretes:
Marlon Brando (Don Vito Corleone), Al Pacino (Michael Corleone), James Caan (Santino ‘Sonny’ Corleone), Richard S. Castellano (Pete Clemenza), Robert Duvall (Tom Hagen), Sterling Hayden (Capt. Mark McCluskey), John Marley (Jack Woltz), Richard Conte (Emilio Barzini), Al Lettieri (Virgil ‘El turco’ Sollozzo), Diane Keaton (Kay Adams), Abe Vigoda (Salvatore “Sally” Tessio), Talia Shire (Connie Corleone Rizzi), Gianni Russo (Carlo Rizzi)

Historia arrancada del best seller de Mario Puzo y que inspiraría a uno de los títulos clave, por varias razones, del cine norteamericano de los años 70’s. The Godfather supuso una apuesta por el éxito comercial, espectacular e impactante, pero resultó mucho más que sólo una ilustración de una novela llevadera de gangsters. El film de Coppola es una visión verdaderamente personal y lúcida sobre el imperio estadounidense. La ilustración de esa fantasía se encuentra en esta película teñida por la melancolía y la tragedia. The Godfather puede definirse como una elegía, un lamento por el arrollador paso y transformación de la civilización que se sustenta en la destrucción del individuo, de su libertad de movimiento, de la negación de su felicidad a causa de un destino no elegido pero obligado a aceptar.

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