Recién en su cuarta edición, el Festival Internacional de Cine de Monterrey, se realizó del 15 al 23 de agosto incluyendo secciones competitivas internacionales en ficción, documental y cortometrajes, así como competencia local. Al festival mexicano asistieron como invitados Cecilia Roth y Tommy Lee Jones.

La rabia, un cuento oscuro con tonos de violencia y ambientado en el campo argentino -que pudimos ver en el reciente Festival de Lima- se alzó con el “Cabrito de plata”, y además con el premio a la mejor interpretación a cargo de Nazarena Duarte. En el apartado documental el premio fue para Hoy el día se repite diferente, de los españoles Xavier Baig y Óscar Moreno, mientras que Flores para el soldado, de Javier Garza se hizo con el premio a mejor largometraje del estado de Nuevo León.

A pesar de que en la sección competitiva internacional de ficción sólo estuvieron presentes 7 cintas, es destacable que entre ellas se hallara Le Voyage du Ballon Rouge, la última producción del maestro chino Hou Hsiao Hsien, protagonizada por Juliette Binoche. También se presentaron: Revanche, de Götz Spielmann; Hongse Kangbeiyin, de Cai Shangjun; Los cronocrímenes, de Nacho Vigalondo; Tout est parfait, de Yves-Christian Fournier y Wonderful Town, de Aditya Assarat.
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La rabia de Albertina Carri

Como en un cuento maldito, La rabia narra la historia de dos niños, vecinos, en medio del ambiente rural, en el que la violencia y la sordidez se han instalado en la cotidianidad, en vez, del supuesto espacio bucólico y ensoñado que representa el campo, aquí se presenta con un rostro crudo y animal. A tal grado que sus padres se encuentran involucrados en un triangulo sexual y en relaciones humanas precarias.

En esta cinta, el trabajo diario del campo y la vida rutinaria se retrata de forma distanciada y documental, presentándonos momentos de la cría de animales, la eliminación de alimañas, o el sacrificio de un cerdo al detalle. Los campesinos reaccionan de manera natural, sin ningún remordimiento o contemplación ante estas ejecuciones, para horror de ecologistas y parte del público. Estas escenas, que podrían parecer caprichosas, aportan a construir unos personajes que urgidos por el trato diario con la sangre y la muerte, despiertan su lado más animal -entendido en la necesidad de sobrevivencia, ya por el sexo o el triunfo frente a la amenaza-; este impulso se reprime en el contrato social, en la convivencia grupal; pero se desata en los ámbitos más privados o en las relaciones interpersonales.

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