En un verdadero escenario de acción se convirtió una de las locaciones de From Paris With Love, el nuevo thriller que estaba rodando John Travolta en Francia. Esta película producida por Luc Besson y dirigida por Pierre Morel ha sido suspendida indefinidamente debido a un enorme incendio sucedido en la zona de Montfermeil, al norte de la ciudad. El siniestro no cobró vidas humanas afortunadamente, pero sí dio cuenta de por lo menos diez costosos vehículos que estaban siendo utilizados para varias secuencias a rodarse esta semana.

Lo verdaderamente grave del suceso, y que probablemente ahuyente a la estrella difinitivamente, es que se ha confirmado que fue provocado por un grupo de vándalos. Montfermeil es una zona relativamente peligrosa de la Ciudad Luz y de amplia población inmigrante, lo cual también trajo consigo la teoría de que el propio Besson y su equipo estaban siendo extorsionados por las mafias locales. En respuesta a esto, el alcalde del lugar manifestó su tristeza e indignación por lo ocurrido, añadiendo también que esto dejó sin oportunidad de empleo a decenas de personas vecinas que iban a participar en el rodaje cumpliendo diversas funciones, desde extras hasta auxiliares.

La película en cuestión trata sobre un espía norteamericano en Europa, que involucra en sus arriesgadas misiones a un empleado de una embajada. Este último papel corría a cargo de Jonathan Rhys Meyers. Por supuesto, todo ello siempre manejado con la sazón humorística y surreal del rey del mainstream galo. Esta vez le tocó probar un poco de realidad pura y dura. Esperemos que este lamentable suceso no amilane la voluntad de los profesionales involucrados.

(Vía Filmstalker)

Dir. Luc Besson | 90 min. | B/N | Francia

Intérpretes: Jamel Debbouze (André), Rie Rasmussen (Angel-A), Gilbert Melki (Franck), Serge Riaboukine (Pedro), Akim Chir (Le chef des malfrats), Eric Balliet (Garde du corps Franck), Loïc Pora (Le malfrat 2), Venus Boone (La madre de Angela)

Estreno en el Perú: 14 de agosto de 2008

El paréntesis de seis años sin dirigir debe haber atrofiado la habilidad narrativa de Besson, porque Angel–A se ubica entre lo más bajo que le hemos visto, en parte porque recrea una obra maestra de Frank Capra que no soporta relecturas de escasa fuerza expresiva: ¡Qué bello es vivir!, del que ha quedado la anécdota básica, el blanco y negro y algunos detalles, en un guión repetitivo y sin inspiración, que narra las peripecias de André, un hombre acorralado por las deudas a peligrosos acreedores y por su propia inseguridad, repentinamente asistido por un ángel femenino de espigada figura.

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Con el éxito y los no pocos aplausos que viene ganándose su reciente trabajo en The Incredible Hulk, el francés Louis Leterrier se viene conviertiendo en el punto de atención de los productores y fanáticos en general de los superdotados luchadores contra el mal. Entre rumores y sencillos acercamientos se vienen disparando muchas nuevas con respecto a los próximos proyectos que podría aceptar de inmediato.

Recordemos que este especialista de la acción debutó bajo la protección y la influencia de su compatriota Luc Besson. Danny the Dog y Transporter 2 eran dos películas tan alucinadas como disfrutables, la combinación precisa para tentar las ligas mayores del mainstream. Ahora se disparan alrededor de él varios posibles proyectos. La mayoría de ellos son las consabidas secuelas, que son moneda corriente más ahora que nunca.

Por un lado, parece haber un interés por contar con sus servicios para la posible quinta película de Alien (o más bien séptima, con esta franquicia ya se pierde la cuenta y la coherencia). Esta nueva es más creíble que la que anunciaba el regreso de la teniente Ripley de la mano del ocupadísimo Ridley Scott, quien se encuentra con una película y por lo menos tres proyectos más, uno tras otro (entre ellos, el realmente interesante de adaptar Blood Meridian).

Por otro lado, también se menciona a Leterrier como el nombre requerido para la continuación de Superman Returns. Al parecer los créditos del otrora prometedor Bryan Singer se vienen cayendo luego de la mala decisión de aceptar participar en la accidentada Valkyrie.

Ante todos estos casos, reales o no, Leterrier se muestra reservado y con no poco humor: Me gustaría escribir el guión de la secuela de Predator, pero eso nunca ocurrirá, entonces ¿Por qué no vienen a reclamar sobre lo que en verdad estoy haciendo? Debe ser la mejor actitud que se puede tener en tal medio.

El domingo la tenía difícil porque vino después de un sábado de pura emoción y de películas que me dejaron completamente satisfecho. Estas son las cintas que vi el 18 de noviembre:

Sukar Banat / Caramelo / Caramel (Francia/Líbano), de Nadine Labaki

Si Almodóvar pudiera cumplir su sueño de ser mujer, sin lugar a dudas elegiría ser Nadine Labaki. Caramel nos sumerge en el día a día de cinco mujeres que coinciden habitualmente en un salón de belleza, un microcosmos lleno de colorido y sensualidad en el que varías generaciones se encuentran, hablan y hacen confidencias. Lo que hace tan especial a esta cinta es el pequeñísimo detalle que se trata de un Sex and the Beirut City. Nadine Labaki, la bella protagonista y directora libanesa, trata con gran frescura y sutil picardía los típicos temas polémicos para cultura árabe en torno a la sexualidad femenina. De entre cada una de las pequeñas historias de la película, me gustaría resaltar la que aparentemente es la más insignificante: la lucha de una tradicional mujer musulmán por dejar de lado sus miedos costumbristas y así poder guardar su velo para hacerse un corte de pelo atrevido y moderno. Un filme para tener en cuenta durante la premiación del festival.

Angel-A (Francia), de Luc Besson

Cuenta la historia de Andre, un hombre que tenía todo preparado para suicidarse, pero que decide dar un paso atrás y pensarlo, gracias a la aparición en su vida de una mujer, Angela. No puedo negar que esperaba mucho más de Luc Besson. Y es que en Angel-A se exagera con la información explícita, Besson no deja lugar a interpretaciones personales, nos lo da todo masticado y los protagonistas lo dicen absolutamente todo en los mismos diálogos. Después de la magistral Wings of Desire de Wim Wenders, cualquier película que trate el tema tendrá serios problemas.

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