Zach Galifianakis

Si a usted le gustan las películas que cuenten eficazmente una historia, centradas en el argumento y sin elementos técnicos distractivos, probablemente encontrará que Birdman tiene una narrativa que se …

Birdman es realmente una película acerca de la creación, de la locura que deriva de ella, del egoísmo que se desprende en el proceso muchas veces, del amor que hay que poner en aquello que se está creando, sin importar el dinero, solo respondiendo a una voz interior, a un llamado que nos hace querer volar como Birdman, muchas veces sin tener las alas.

Es una película acerca de la fuerza de la creación, la fuerza de la actuación cuando esta intenta ser real, es un filme acerca del ego del artista, acerca de lo que se destruye a nuestro paso por tratar de crear una pieza artística.

El hecho de que Birdman suceda [casi] en tiempo real y que la cámara, con movimientos de steadycam increíblemente fluídos y elegantes, siga a sus personajes por los corredores del teatro e incluso las calles y bares de Nueva York, le da una sensación de intimidad que hace que uno se sienta que está acompañando a los protagonistas en la preparación de la obra de teatro.
Uno no es un espectador en Birdman, es un personaje más, es un acompañante.

El director, productor y guionista Todd Phillips es responsable de algunas dosis de la llamada NCA (Nueva Comedia Americana), donde las bromas escatológicas hacen su agosto, la estupidez más evidente se mezcla con el sexo y la caspa, se entroniza la cultura de consumo, nutrido todo ello en celebraciones lo más desbocadas posibles. Rodajes físicos y somáticos en los que los mismos actores parecen no actuar, sino más bien acudir a una juerga continua.

The Hangover Part II es, sin la menor duda, un sucedáneo cansino y ladrillo de la precedente, un show de barraca de feria que reniega de todo valor creativo. Esta vez los guionistas, Graig Mazin y Scott Armstrong parecen cansados, y el resultado es un deslucido metraje, cuya primera risa se hace de rogar (si es que llega), y que repite todo el proceso, además de contar con la presencia de los mismos protagonistas.

Todd Phillips cayó en la tentación de hacer una secuela de Qué pasó ayer al cabo de dos años. Ha conservado todo el reparto y la idea básica, pero la labor de guión que asumieron acertadamente Jon Lucas y Scott Moore, quienes trabajan juntos desde el 2005, esta vez es compartida por el director con Scot Armstrong y Craig Mazin, lamentablemente con resultados menos satisfactorios.

La cuota de frescura en la estrategia narrativa, que centraba su gracia en la imposibilidad de los personajes juergueros de controlar sus impulsos y recordar qué sucedió en una larga noche de desenfreno, en vísperas de la boda de uno de ellos, Doug (Justin Bartha), se vuelve un procedimiento mecánico y previsible, que se limita a tratar de calcar lo que había funcionado en el original.

La torpeza de la patota, las personalidades excéntricas, el disparatado mafioso chino, el cameo imposible del venido a menos Mike Tyson, los huecos de la memoria nocturna, la lejanía de las mujeres ingenuas, la búsqueda de detalles que expliquen el caos.

Todo un parto (Due Date), noveno largo de Todd Phillips, narra la travesía de dos hombres de edad intermedia que se conocen circunstancialmente y se ven envueltos en una sucesión de accidentes que termina hermanándolos.

Ethan Tremblay/Chase, interpretado por Zach Galifianakis (¿Qué pasó ayer?), es un ansioso actor que aspira a destacar en Hollywood, que tiene una notable vocación por el enredo y carga las cenizas de su padre. De otro lado, Peter Highman, encarnado por Robert Downey Jr., intenta llegar desesperadamente a Atlanta, al nacimiento de su primer hijo.

Es el clásico esquema del dúo disparejo masculino, que polariza la conducta, el físico y la sensibilidad en un conjunto de situaciones límite, que encontrara en Jack Lemmon & Walter Matthau una de sus más talentosas expresiones. Downey y Galifianakis se lucen, y son acompañados correctamente por Jamie Foxx, Juliette Lewis –habitual actriz del director– y Michelle Monaghan.

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