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“Obsesión” (2025): el horror de ser correspondido
24 de mayo de 2026
Marcelo Paredes
Festival LimaDocs: “Nuestra tierra” (2025), de Lucrecia Martel: memoria, mirada y resistencia
23 de mayo de 2026
Marcelo Paredes
Festival de Cannes: “Siempre soy tu animal materno” (2026), de Valentina Maurel
23 de mayo de 2026
Mariale Bernedo
“Padre Madre Hermana Hermano” (2025), de Jim Jarmusch: disfuncionalidad al mango
23 de mayo de 2026
Sebastián Zavala
“Iron Maiden: Burning Ambition” (2026): un fervor que no se apaga
22 de mayo de 2026
Marcelo Paredes
«Top Gun» cuarenta años después: del Hollywood ochentero al blockbuster contemporáneo
22 de mayo de 2026
Marcelo Paredes
Festival LimaDocs: “Historias del buen valle” (2025), un barrio contra el olvido
22 de mayo de 2026
Marcelo Paredes
“Billie Eilish – Hit Me Hard and Soft: The Tour (Live in 3D)”: el espectáculo y la vulnerabilidad
22 de mayo de 2026
Marcelo Paredes
Festival de Cannes: «9 Temples to Heaven» (Tailandia, 2026), de Sompot Chidgasornpongse
20 de mayo de 2026
Carlos Esquives
Festival de Cannes: «Marie Madeleine» (Haití, 2026), de Gessica Geneus
20 de mayo de 2026
Carlos Esquives
ACID Cannes: «Blaise» (2026), de Dimitri Planchon y Jean Paul Guigue
20 de mayo de 2026
Carlos Esquives
Festival de Cannes: «The Station» (Yemen, 2026), de Sara Ishaq
19 de mayo de 2026
Carlos Esquives
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