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«La voz de Hind Rajab» (2025): ninguna ocupación se narra en silencio
19 de febrero de 2026
Mauricio Jarufe
Festival de Berlín: «El tren fluvial» (Argentina, 2026), de Lorenzo Ferro y Lucas Vignale
18 de febrero de 2026
Mariale Bernedo
Festival de Berlín: «Paradise» (2026), de Jérémy Comte
18 de febrero de 2026
Carlos Esquives
Festival de Berlín: «Papaya» (Brasil, 2025), de Priscilla Kellen
17 de febrero de 2026
Carlos Esquives
Festival de Berlín: «Iván & Hadoum» (2026), de Ian de la Rosa
17 de febrero de 2026
Carlos Esquives
[Crítica] “Sister” (2012), de Ursula Meier: cuando una madre no sabe serlo
17 de febrero de 2026
Gianmarco Farfán
“Cumbres borrascosas” (2026): una adaptación inmadura
15 de febrero de 2026
Sebastián Zavala
“Exterminio: el templo de huesos” (2026): conciencia post mortem y crecimiento hostil
15 de febrero de 2026
Marcelo Paredes
“Marty Supremo” (2025): la ilusión del triunfo
15 de febrero de 2026
Marcelo Paredes
«No Other Choice» (2025), de Park Chan-Wook: realismo capitalista
14 de febrero de 2026
Mariale Bernedo
«La chica zurda» (2025): trucos y maldiciones en las calles de neón
14 de febrero de 2026
Mauricio Jarufe
“¡Ayuda!” (2026): la diversión por encima de lo previsible
14 de febrero de 2026
Marcelo Paredes
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![[Crítica] “Sister” (2012), de Ursula Meier: cuando una madre no sabe serlo](https://www.cinencuentro.com/wp-content/uploads/2026/02/sister-ursula-meier-07-950x633.jpg)
