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[Crítica] «Muerto de risa» (2023): la tragedia del humor
![[Crítica] «Muerto de risa» (2023): la tragedia del humor](data:image/svg+xml,%3Csvg%20xmlns='http://www.w3.org/2000/svg'%20viewBox='0%200%201500%20628'%3E%3C/svg%3E)
Viendo Muerto de risa, la nueva película de Gonzalo Ladines («Como en el cine»), me puse a pensar en las tendencias del humor peruano, sus manías y contradicciones, lo que nos dice sobre cómo somos y cómo nos percibimos. La respuesta se hizo evidente: el humor peruano es, en gran medida, un humor hacia los…
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Semana del Cine U.Lima: «Arde Lima» (2023), ciudad drag en claroscuros
Inevitablemente, al pensar en Arde Lima (y puede que esa haya sido la intención de su realizador, Alberto Castro) me viene a la cabeza Paris is Burning (1990), filme seminal en el canon de los documentales LGBTQIA+ e inspiración natural para narrar la escena drag de Lima. Pienso, más específicamente, en un detalle de Paris,…
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[Mubi] «Extraña forma de vida»: amor y un par de pistolas
![[Mubi] «Extraña forma de vida»: amor y un par de pistolas](data:image/svg+xml,%3Csvg%20xmlns='http://www.w3.org/2000/svg'%20viewBox='0%200%202500%201500'%3E%3C/svg%3E)
Qué extraña forma de vida la de Pedro Almodóvar. “El éxito es poder hacer las cosas de corazón”, dice Pedro en la entrevista grabada previamente, que se proyecta ni bien se acaba su última película, un cortometraje western que narra la historia de dos vaqueros enamorados. Pedro tiene razón. Con el estatus que tiene, puede…
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Festival de Valdivia: «Compartespacios» (Perú, 2023), qué difícil la vida moderna
Las películas sobre los jóvenes urbanos suelen ir de cualquier otra cosa menos de sí mismos. Y ese es un potencial perdido. La generación millennial o quizás la Z, entrampada en la excesiva movilidad e incertidumbre en términos económicos y sociales, se enfrenta al caos del amor sin categorías, el empleo inestable, la crisis de…
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En defensa del otro cine: a propósito de la ley de cine peruano (y sus amenazas)
La visión de Tudela y Cavero sobre el cine peruano es particularmente insípida y descorazonada, parca y cliché, dominada por el espíritu corporativo y el genuino desinterés por lo que se filma.
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«Sound of Freedom»: el cine al servicio de la batalla cultural
Los problemas con la película de Alejandro Monteverde comienzan desde su inicio. No se pone mejor. Este es, si nos ponemos exigentes, un problema de raíz. Una película -al menos, una buena- sugiere, no indica; cuestiona, no impone. Y si impone, no debería parecer que lo hace. Y si lo hace, es con suficiente tacto…
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Festival de Lima: «La erección de Toribio Bardelli» (2023), la sinrazón del duelo
El inicio de La erección de Toribio Bardelli parece, si lo pensamos bien, su cierre. Es una secuencia abrumadora, exasperante, que colisiona a los personajes en una extraña fantasía realista, que, como cualquier clímax, llega a su cúspide poco antes de caer. Las películas suelen funcionar al revés: un estilo que, como una sinfonía, va…
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[Crítica] «La decisión de Amelia»: las dos caras del deseo
![[Crítica] «La decisión de Amelia»: las dos caras del deseo](data:image/svg+xml,%3Csvg%20xmlns='http://www.w3.org/2000/svg'%20viewBox='0%200%201280%20719'%3E%3C/svg%3E)
En un pasaje de Memorias de mis putas tristes, última novela de García Márquez, el personaje principal, un anciano de noventa años que lo ha perdido todo, escribe en el espejo: “niña mía, estamos solos en el mundo”. La niña a la que se refiere el protagonista es la joven adolescente de la que se…
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Festival de Lima: «Annette» (2021) de Leos Carax, la condena del espectáculo a todo color
Al acabar la función de Annette en la Sala Roja del Centro Cultural PUCP, Leos Carax, sonriente, aunque algo ido, se acerca al improvisado escenario junto a la pantalla, y admite que ya no se acuerda de algunas partes de su film, y que, si le preguntamos por su significado, no sabría que decirnos. A…
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Festival de Lima: «About Dry Grasses» (2023), de Nuri Bilge Ceylan. La espera eterna
Es mi teoría que las películas de Nuri Bilge Ceylan, quizás el cineasta turco más importante de los últimos años, no suelen ser sobre lo que se dice que son, o sobre lo que la audiencia cree a primera vista. Al finalizar Winter Sleep, titánica Palma de Oro en 2014, pensé genuinamente -y no creo…
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[Crítica] «Huesera» (2022), de Michelle Garza
![[Crítica] «Huesera» (2022), de Michelle Garza](data:image/svg+xml,%3Csvg%20xmlns='http://www.w3.org/2000/svg'%20viewBox='0%200%201212%20808'%3E%3C/svg%3E)
Huesera se estructura casi como un ritual: una serie de prácticas repetitivas, normadas bajo algún fin simbólico, que producen emociones extremas, que despiertan pulsiones incontrolables y someten a la audiencia a una suerte de pesadilla inmersiva, una representación de la debacle de un espíritu. Su protagonista, una mujer gestante que no encuentra su lugar en…
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«La chucha perdida de los Incas» (2019): La búsqueda de la búsqueda
Podríamos pensar en La chucha perdida de los Incas, ópera prima del artista trujillano Fernando Gutiérrez ‘Huanchaco’, como una suerte de delirio etnográfico: la descripción densa, por ratos onírica y casi nunca lineal, de sistemas de creencias que resisten en un mundo cínico y descreído; la representación (inquisitiva, pero casi siempre amable) de sujetos que,…
![[Crítica] «Muerto de risa» (2023): la tragedia del humor](https://cdn.cinencuentro.com/wp-content/uploads/2024/01/muerto-de-risa-2023.jpg)
![[Mubi] «Extraña forma de vida»: amor y un par de pistolas](https://cdn.cinencuentro.com/wp-content/uploads/2023/09/extrana-forma-4.jpeg)
![[Crítica] «La decisión de Amelia»: las dos caras del deseo](https://cdn.cinencuentro.com/wp-content/uploads/2023/09/la-decision-de-amelia.jpg)
![[Crítica] «Huesera» (2022), de Michelle Garza](https://cdn.cinencuentro.com/wp-content/uploads/2023/04/Huesera.jpg)
