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  • Sobre el libro «Cine y poesía», del arequipeño Heiner Valdivia

    31 de agosto de 2023

    Claudio Sánchez

    Sobre el libro «Cine y poesía», del arequipeño Heiner Valdivia

  • Festival de Lima: “Rojo profundo”: cuando hacer política es digno y mejora un país

    30 de agosto de 2023

    Gianmarco Farfán

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  • [Crítica] “Beau tiene miedo”, y Ari tiene problemas

    30 de agosto de 2023

    Sebastián Zavala

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  • Festival de Edimburgo: “Past Lives” (2023), para decir adiós

    30 de agosto de 2023

    Gustavo Herrera Taboada

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  • [Crítica] ¿De qué trata exactamente “Oppenheimer”?

    27 de agosto de 2023

    Juan José Beteta

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  • Festival de Edimburgo: “Fremont” (2023), en búsqueda de la fortuna afgana

    25 de agosto de 2023

    Gustavo Herrera Taboada

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  • Festival de Edimburgo: “Femme” (2023), de Sam H. Freeman y Ng Choon Ping

    25 de agosto de 2023

    Gustavo Herrera Taboada

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  • Festival de Edimburgo: “Silent Roar” (2023), de Johnny Barrington

    23 de agosto de 2023

    Gustavo Herrera Taboada

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  • [Apple TV+] «Finch», o el desesperanzador futuro que nunca quisimos

    22 de agosto de 2023

    Gianmarco Farfán

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  • Festival de Lima: «Annette» (2021) de Leos Carax, la condena del espectáculo a todo color

    22 de agosto de 2023

    Mauricio Jarufe

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  • [Crítica] «Asteroid City», estéticamente perfecta y distante

    22 de agosto de 2023

    Sebastián Zavala

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  • Festival de Edimburgo: “Passages” (2023), amante bandido

    22 de agosto de 2023

    Gustavo Herrera Taboada

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