Ryu (Ha-kyun Shin) es un obrero metalúrgico sordomudo, que estudiaba arte y debió dejarlo porque su hermana enfermó gravemente y requería un transplante de riñón. Dada la escasez de donantes debió recurrir a traficantes de órganos que –aparte de quitarle uno– lo estafaron. Es entonces que su novia Cha Yeong (Du-na Bae), una terrorista anarquista, le propone secuestrar a la hija de algún empresario y tener el dinero para la operación de la hermana; el empresario resulta ser Park Dong jin (Kang-ho Song) quien, a la postre, asumirá el papel del Señor Venganza. Este es el planteamiento inicial del primero de las estos extraordinarios filmes que constituyen la trilogía sobre la venganza del director surcoreano Chan-wook Park.
Extraordinarios, ya que narran como nunca antes se había hecho situaciones en las que podemos identificar aportes al lenguaje cinematográfico; o, más precisamente, poderosas imágenes, de esas que se impregnan en la mente y que ya no lo abandonan a uno. Pero vayamos por partes y… subpartes.
Conviene detenerse en las cuatro primeras secuencias del Señor Venganza ya que –como en el caso de Oldboy (Hipnosis mortal) la siguiente película de esta serie– aquí se presentan elementos centrales del lenguaje y el argumento de la película (y cuya descripción no afecta la trama central de la misma). Sin embargo, esta especie de “obertura” inicial tiene dos diferencias importantes con Oldboy. La primera es que mientras en esta última la parte introductoria es más fragmentaria, en el Señor Venganza transcurre de manera más lineal y fluida. La segunda es que mientras en Oldboy tenemos una especie de “peliculita previa” (el encierro del héroe por 15 años), aquí no se da este caso, sino que estamos frente a una contextualización social y hasta política de los personajes; lo que incluye imágenes y espacios que tendrán una importancia narrativa central más adelante en el filme.
Estas secuencias iniciales todavía no constituyen el comienzo propiamente del relato. Pero si este despliegue audiovisual previo –introductorio, con elementos de contexto, secundarios y hasta meros detalles– resulta altamente significativo; el lector puede imaginar lo que serán los componentes principales de la película. Es decir, comprenderá que estamos ante una obra de envergadura y proyección notables, en términos estéticos, dramáticos e incluso políticos. En suma, se trata de una película extraordinaria y, en muchos sentidos, impresionante.
Pero antes de continuar, permítasenos añadir un elemento adicional para redondear estos elementos contextuales. Se trata una trama secundaria sólo muy relativamente relacionada con la trama principal, en la cual un ingeniero despedido de la empresa de quien luego será el Señor Venganza, lo amenaza junto a su hija, se hiere a sí mismo y finalmente se suicida con su familia. Este episodio pone en cuestión dos asuntos. El primero es que se pone en duda el factor “cultural” que explica el proceso de desarrollo en Corea del Sur, el cual incluye el hecho de que los empresarios son como “padres” para sus obreros (léase “hijos”); este paternalismo es una garantía no escrita de estabilidad en el puesto de trabajo. El despido del ingeniero, por tanto, revela que los imperativos económicos están por encima de los factores culturales y, segundo, que el suicidio del despedido y su familia obedecían, en parte, al quiebre de dichos valores culturales. (Dicho sea de paso, se introduce aquí el tema de la culpa, cuando Park Dong jin asume el cuidado de uno de los hijos pequeños del suicida.) Dejemos entonces establecido que la trama ocurre en un contexto de crisis económica y despidos (es el caso también de Ryu), de inseguridad ciudadana (se nos informa que los secuestros están a la orden del día) y de incapacidad del Estado para atender problemas de salud pública (de allí, la existencia de traficantes de órganos).
Pasemos entonces a reseñar las características principales de esta cinta, para lo cual recurriremos nuevamente a la comparación con Oldboy, el segundo filme de la trilogía. Mientras que esta última es un thriller con un componente melodramático (centrado en el origen y motivaciones de Lee Wo jin), en Simpatía por el Señor Venganza tenemos una tragedia que subsume los elementos del policial. En tal sentido, los componentes formales y de género en Oldboy establecen un cierto distanciamiento emocional, lo que no ocurre con la película que comentamos, donde el efecto emocional es creciente e impactante; quizás por eso algunos opinan que este es el mejor filme de la serie, opinión que comparto aunque prefiero decir que (las tres) son lo suficientemente diferentes como para que no resulte relevante establecer una jerarquía entre ellas.
En esa línea, hay también una diferencia importante entre ambas, con relación al enfoque sobre la venganza. El Oldboy la venganza es de naturaleza compensatoria, busca restaurar un equilibrio cósmico y se basa en un concepto de justicia arcaico y casi primordial; de allí su hiperbólica extravagancia, pero también su contención: una vez cumplida la exigencia de resarcimiento, la venganza cesa, demostrándose que puede ser impersonal y permitir la sobrevivencia. No ocurre lo mismo en la primera película de la trilogía, donde la venganza es más terrenal y está justificada directamente en las acciones y motivaciones de los personajes. Tanto así que el filme ha sido titulado en nuestros países (por alguna vez apropiadamente) como Compasión y venganza. Y es que cada personaje es empujado a esta vorágine de violencia por razones justificadas y sufriendo remordimientos (incluyendo a quienes no participan directamente de ella, como el inspector de policía). Como lo anota “Laura Croft” en Celuloide: “lo más llamativo y lo más disfrutable como espectador es que no hay buenos y malos, no hay bandos, cada quien tiene razones de peso, mejores o peores para accionar de la forma en que lo hace…”. No obstante, y a diferencia de Oldboy, aquí la venganza se convierte en un imperativo fatal e incontrolable: mientras más humano y personal resulte el contexto, la venganza se hace más inmanejable.
En tal sentido, el filme es una trágica cuádruple venganza armada en torno a un guión de hierro, buenas actuaciones y un acabado audiovisual de primer nivel. De hecho, a las secuencias descritas al principio siguen otras que, en conjunto, muestran un excelente manejo del lenguaje audiovisual. Destacan, en particular, los enganches de secuencias donde se superponen las imágenes de Park Dong jin y Ryu. Destacan, también dentro de este marco, los grandes temas dramáticos en la obra de este director: pérdida de libertad (secuestro), culpa, suicidio, violencia, venganza. Temas comunes que las diferencias entre los filmes que integran esta trilogía no logran ocultar del todo. En esta reseña hemos desarrollado algunos de ellos; en la siguiente, dedicado a Lady Venganza, intentaremos una visión de conjunto.
Sin embargo, queremos detenernos aquí en las escenas de extrema violencia que aparecen en estas películas y, en particular, en la que comentamos. En efecto, en Simpatía por el señor Venganza hay varias de este tipo (aunque en menor cantidad que en Oldboy), tanto sugeridas como explícitas. Sin embargo, las primeras pueden resultar todavía más impactantes que las otras. Así, encontramos a un padre que observa (¡y escucha!) la autopsia de su pequeña hija, situación que repetirá luego, pero con otra personaje. Asimismo, tenemos a una madre que ve cómo matan a sus hijos a punta de batazos y puñaladas; a lo que debe sumarse una breve alusión de rino-canibalismo. Las más explicitas son las sucesivas venganzas, que incluyen tortura eléctrica y cuchillos. En fin, hay sangre a montones, lo cual ciertamente limita el acceso de estos filmes extraordinarios al gran público.
La pregunta es si esta violencia extrema está justificada o no. Esto lo desarrollamos en la siguiente y más breve parte de nuestra reseña.
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Quizás no me he explicado bien. Cuando me refiero a las CASUALIDADES involuntarias no me estoy refiriendo a la violencia, sino a la tragedia; en este caso, la muerte de la niña. Una muerte totalmente casual e involuntaria. La violencia, efectivamente, está anidada en los otros cuatro protagonistas. No está oculta, sino que se expresa mediante una voluntad consciente (aunque irracional) de aplicarla a través de la venganza; incluso por encima de los sentimientos de sus propios ejecutores.
ahhh yungay... entonces toda la violencia desencadena al ser motivada por casualidades es exagerada o llevada al extremo por la misma condicion de violencia y contracdiccion interna de cada individuo
la violencia y la salvajia como actua esta en cada uno y esas casualidades son las que la detonan al exterior
El papel del personaje que hace de discapacitado en el riachuelo es el que les da el número de placa del carro de Ryu a la policía. Esto posibilitaría su ubicación por Mr Venganza. Los profesores de guión odian este tipo de personajes, que están allí sólo para que la trama avance o sea coherente (y que, por tanto, no están integrados al resto de la acción por una motivación). Sin embargo, creo que el director lo incluye con otros fines no dramáticos. Por ejemplo, para enfatizar la marginalidad de los personajes y con fines de humor negro. Así, la situación en que muere la niñita en el riachuelo es producto justamente de la discpacidad de los otros personajes presentes allí. Es otro "teléfono malogrado", como el que se parecia en la tercera secuencia. Y es, en ese sentido, una metáfora de cómo la tragedia se desencadena no por causas racionales sino por CASUALIDADES involuntarias.
Discrepo de tu opinión para justificar la presencia del personaje discapacitado, para ser preciso, en la parte final donde señalas con mayúsculas lo de las "CASUALIDADES" involuntarias, digamoslo tal como es: Casualidades voluntarias ( si comprendes la idea)
Desde el punto de vista d ela voluntad de los personajes, la presencia del discapacitado es casual e involuntaria; pero desde el punto de vista de la tragedia, el destino fatal, la inecluctabilidad, se expresa a través de esas acciones o circunstacias aparentemente casuales.
Esta entrega no es tan buena como Oldboy, pero vale la pena darle un vistazo.
Lo que sorprende es ver el siguiente trabajo de Park Chan Wook, I'm A Cyborg, But That's OK - estrenada a finales del 2006 en Corea. Una comedia romantica, que nunca hubiera podido vincular con su estilo.
una preguntita....
¿cual es el objetivo del personaje del minusvalido q aparece en la escena de la entierro de la hermana de ryu y mas adelante cuando park dong jin lo mata¿?¿?
estas peliculas me parecen muy buenas personalmente vi old boy o hipnosis mortal en nuestro medio y me parecio alucinante interesante de comienzo a fin. saludos