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  • [Crítica] «La chica de la aguja» (2024): actos lamentables

    23 de mayo de 2025

    Sebastián Zavala

    [Crítica] «La chica de la aguja» (2024): actos lamentables
  • [Crítica] «Mickey 17» (2025): la batalla de los dispensables

    23 de mayo de 2025

    Mauricio Jarufe

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  • Festival de Cannes: «I Only Rest in the Storm» (2025), de Pedro Pinho

    20 de mayo de 2025

    Carlos Esquives

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  • «La carga más preciada» (2024): genocidios del pasado con ecos a los del presente

    20 de mayo de 2025

    Juan José Beteta

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  • Festival de Cannes: «Ciudad sin sueño» (2025), de Guillermo Galoe

    19 de mayo de 2025

    Carlos Esquives

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  • Festival de Cannes: «La mort n’existe pas» (2025), de Félix Dufour-Laperriere

    15 de mayo de 2025

    Carlos Esquives

    Festival de Cannes: «La mort n’existe pas» (2025), de Félix Dufour-Laperriere
  • [Crítica] «Bonjour Tristesse» (2024): amoríos de verano

    15 de mayo de 2025

    Sebastián Zavala

    [Crítica] «Bonjour Tristesse» (2024): amoríos de verano
  • Festival de Cine Francés: «El consentimiento» (2023), la naturalización de lo desnaturalizado

    14 de mayo de 2025

    Juan José Beteta

    Festival de Cine Francés: «El consentimiento» (2023), la naturalización de lo desnaturalizado
  • [Crítica] «La carga más preciada»: el poder de unas manos

    13 de mayo de 2025

    Jesús Jara Godoy

    [Crítica] «La carga más preciada»: el poder de unas manos
  • [Entrevista] «Tardes de soledad»: hacer visible lo invisible

    11 de mayo de 2025

    María N. Domínguez

    [Entrevista] «Tardes de soledad»: hacer visible lo invisible
  • «Vera y el placer de los otros» (2024): adolescentes siendo adolescentes

    11 de mayo de 2025

    Sebastián Zavala

    «Vera y el placer de los otros» (2024): adolescentes siendo adolescentes
  • Las mamás en el cine, un breve recuento

    10 de mayo de 2025

    Javier Alejandro Ramos

    Las mamás en el cine, un breve recuento
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