Ben Affleck

Love in the Buff

Mi 2012 en películas ha sido poco eventual, por lo que mi lista (por el momento) me parece algo rara y un poco tramposa. Me han faltado ver muchas películas, …

The Company Men

The Company Men, del -mayormente- productor televisivo John Wells, quién ha encarado su primer largo en la gran pantalla con el apoyo de nombres de prestigio actoral, no es una gran película, pero es una película que da mucha cuerda (a pesar de sus fallos argumentales) para motivar un debate del que se pueden extraer muchas cosas, válidas especialmente para el espectador nervioso y desorientado frente a la actual crisis económica que no deja un resquicio de fe en nada. Menos aún, en nadie del mundo mercantil y político.

Vistos ya algunos resquicios cinematográficos sobre la crisis económica: Inside Job, Up in the Air, Capitalismo: una historia de amor, Batalla en Seattle, Wendy and Lucy…

El fondo del lienzo, The Town, Ciudad de ladrones, está formado por los grupos mafiosos irlandeses que mantienen el arquetipo familiar a lo Soprano, más alguna coalición (véase la mirada hacia otro lado del policía del barrio), conformando las leyes, respetos debidos y deberes obligados a todo componente de la familia, de la que no hay escapatoria posible.

Y eso viene a ocurrirle a Doug, un contenido pero eficaz Ben Affleck, al enamorarse de la directora de uno de los bancos atracados. Enamoramiento al que el personaje está más que predispuesto por su espíritu fatigado del entorno. Como en Heat, la soledad del arquitecto del grupo le conduce a una relación limpia, con alguien fuera del ambiente, y con ella llega la idea del retiro en soleados parajes. Como en Heat, la mujer se acerca a la vista del buscado y trata de mandarle el mensaje de que tiene invitados.

The Town, segundo largometraje de Ben Affleck, respira mucha calle, la malograda y perversa, caracterizada por la fricción y el encono, y la otra, pródiga en espacios abiertos y soleados.

Todo el metraje está cargado de tensión y efectividad, pero es especialmente notable la secuencia de la persecución policial, la cual Affleck confiesa que está inspirada en las escenas similares de Amores perros, la opera prima de un director que admira, el mexicano Alejandro Gonzáles–Iñárritu.

Cada frenada, curva, choque y ráfaga se ven y, sobre todo, se escuchan muy reales, armoniosamente chirriantes y con cámara a la altura de las llantas, luciendo gran capacidad de la puesta en escena en potenciar dramáticamente la fisonomía casi vecinal de Charlestown, de calles cortísimas y pistas estrechas en las que sólo cabe un vehículo a la vez, y de una urbanización tal que facilita la treta y la huida discretas.

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