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[Crítica] Festival de Toronto: «Matar a la bestia», de Agustina San Martín
En una zona de la frontera argentina, una bestia ha comenzado a asustar a las mujeres. Es consecuencia de dicha premisa que se me viene a la mente Muere, monstruo, muere (2018), película que también descubre a una comunidad de perfil excéntrico, lo que no hace más que alentar el aire de misterio que envuelve…
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[Crítica] Festival de Toronto: «Comala» (México)
Como emulando a la novela de Juan Rulfo, Comala (2021) narra la historia de un hijo viajando a “buscar” al padre muerto que no supo reconocerlo. La distinción aquí es que este recorrido en solitario no es producto de una promesa a una madre, sino una iniciativa puramente individual.
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[Crítica] Festival de Lima: «No hay camino», de Heddy Honigmann
«No hay camino» es lo más personal que ha realizado la directora. En efecto, todo su cine lo es. En una escena confiesa algo así como: “Todos mis documentales atendían temas que en ese momento precisaba atender”.
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[Crítica] Festival de Lima: «Autoerótica», de Andrea Hoyos
«Autoerótica» sigue el tránsito de Bruna, una adolescente introduciéndose al despertar sexual de manera autónoma, casi instintiva.
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[Crítica] Festival de Lima: «No hay regreso a casa», de Yaela Gottlieb
El documental de Yaela Gottlieb, más allá de pretender reconstruir los antecedentes del padre a fin de conocerlo o entenderlo, se orienta al fortalecimiento de un vínculo entre padre e hija.
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[Crítica] Festival de Lima: «Hatun Phaqcha, tierra sana», de Delia Ackerman
Muy bien realizado e instructivo documental que alienta a la conciencia sobre la biodiversidad en el Perú desde la preservación de los productos alimenticios originarios.
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[Crítica] Festival de Lima: «Las mejores familias», de Javier Fuentes-León
El gran conflicto de «Las mejores familias» es el producto de una negociación del pasado. Es el pacto entre agresores y agredido, quienes, por entonces, eludieron las consecuencias no inmediatas
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[Crítica] Festiva de Lima: «Esperaré aquí hasta oír mi nombre», de Héctor Gálvez
«Esperaré aquí hasta oír mi nombre», así como «NN», es un deseo por seguir comunicando sobre el tema en cuestión, sobre la memoria de la guerra interna, solo que aquí se suma un deseo por superarlo.
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[Crítica] Festival de Lima: «Entre estos árboles que he inventado», de Martín Rebaza
A primera vista, la ópera prima de Martín Rebaza parece alinearse a las propuestas de dos filmes trujillanos de la década pasada: El ordenador (2012), de Omar Forero —película que es citada en el argumento—, y En medio del laberinto (2019), de Salomón Pérez.
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[Crítica] Festival de Lima: «LXI» (61), de Rodrigo Moreno del Valle
Así como en tantos filmes sobre reencuentros, la conmemoración de algo o alguien no es más que una excusa para que el autor describa diversos sentimientos personalistas o uno generacional. LXI tiene de ambos.
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[Crítica] CPH:DOX – «President» (Dinamarca, 2021), de Camilla Nielsson
President (2021) merece ser mencionada a posteridad entre las mejores películas sobre campañas políticas, junto a películas como The War Room (1993) o Primary Colors (1998). El documental de la danesa Camilla Nielsson tiene un arranque épico. Ante la presión ciudadana, un dictador deja su cargo luego de 30 años. Se convoca a próximas elecciones.…
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[Crítica] CPH:DOX – “Stray» (Turquía, 2020), de Elizabeth Lo
Stray (2020) es un documental que sigue las colitas de un puñado de perros callejeros habitantes de la ciudad de Estambul, película que ciertamente iría de la mano con Kedi (2016), de Ceyda Torun, que es similar, solo que con gatos. Con este par de archivos queda claro que la capital turca es la meca…