Jeremy Renner

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El equipo de producción se esmera en ostentar la acumulación de vestuarios y utilería en general de la época, y subraya las caracterizaciones como si fueran actos de transformismo, haciendo irreconocibles a ciertos actores, como Bradley Cooper, Jeremy Renner y principalmente Christian Bale.

Zona de miedo, de la directora Kathryn Bigelow, gira en torno de un equipo de desactivación de bombas en la Bagdad ocupada por las tropas estadounidenses. Siendo una actividad de un alto riesgo es, al mismo tiempo, una gran oportunidad para generar suspenso y tensión casi permanentes a lo largo de toda la cinta.

Las múltiples y variadas circunstancias que rodean cada una de sus operaciones tienen como punto común la lucha contra el tiempo y la sobrevivencia no sólo de las víctimas sino también de los miembros del equipo; lo cual, de por sí, es un gancho para atraer y mantener el interés del público.

El fondo del lienzo, The Town, Ciudad de ladrones, está formado por los grupos mafiosos irlandeses que mantienen el arquetipo familiar a lo Soprano, más alguna coalición (véase la mirada hacia otro lado del policía del barrio), conformando las leyes, respetos debidos y deberes obligados a todo componente de la familia, de la que no hay escapatoria posible.

Y eso viene a ocurrirle a Doug, un contenido pero eficaz Ben Affleck, al enamorarse de la directora de uno de los bancos atracados. Enamoramiento al que el personaje está más que predispuesto por su espíritu fatigado del entorno. Como en Heat, la soledad del arquitecto del grupo le conduce a una relación limpia, con alguien fuera del ambiente, y con ella llega la idea del retiro en soleados parajes. Como en Heat, la mujer se acerca a la vista del buscado y trata de mandarle el mensaje de que tiene invitados.

The Town, segundo largometraje de Ben Affleck, respira mucha calle, la malograda y perversa, caracterizada por la fricción y el encono, y la otra, pródiga en espacios abiertos y soleados.

Todo el metraje está cargado de tensión y efectividad, pero es especialmente notable la secuencia de la persecución policial, la cual Affleck confiesa que está inspirada en las escenas similares de Amores perros, la opera prima de un director que admira, el mexicano Alejandro Gonzáles–Iñárritu.

Cada frenada, curva, choque y ráfaga se ven y, sobre todo, se escuchan muy reales, armoniosamente chirriantes y con cámara a la altura de las llantas, luciendo gran capacidad de la puesta en escena en potenciar dramáticamente la fisonomía casi vecinal de Charlestown, de calles cortísimas y pistas estrechas en las que sólo cabe un vehículo a la vez, y de una urbanización tal que facilita la treta y la huida discretas.

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