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  • [Festival de Sundance] L’immensità – The Pod Generation

    22 de enero de 2023

    Sebastián Zavala

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  • [Festival de Sundance] «Mamacruz» (2023), de Patricia Ortega

    21 de enero de 2023

    Carlos Esquives

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  • [Crítica] «Babylon»: una experiencia agotadora, excesiva y fascinante

    20 de enero de 2023

    Sebastián Zavala

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  • «El crítico» (2022), documental sobre el español Carlos Boyero

    19 de enero de 2023

    Nilton Arana Torres

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  • [Festival de Sundance] Entrevista a Patricia Ortega, directora de “Mamacruz»

    19 de enero de 2023

    Juan Carlos Ugarelli

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  • [Netflix] «Glass Onion»: Entre vidrios y cristales

    9 de enero de 2023

    Nilton Arana Torres

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  • Diez del 2022: Entre lo histórico y lo familiar (y Bowie)

    7 de enero de 2023

    Gustavo Herrera Taboada

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  • Las 20 mejores películas de 2022, para Juan Carlos Ugarelli

    5 de enero de 2023

    Juan Carlos Ugarelli

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  • «Willaq Pirqa», un drama social disfrazado de comedia familiar

    4 de enero de 2023

    Carlos Esquives

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  • Films destacados de los 2020s, por Amy Wong

    4 de enero de 2023

    Amy Wong

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  • Análisis de la cartelera comercial 2022 y taquilla peruana post pandemia

    4 de enero de 2023

    Amy Wong

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  • [Crítica] “Un monstruo de mil cabezas” (México, 2015): Todo por una vida

    2 de enero de 2023

    Gianmarco Farfán

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