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  • Top 10 de mitad de año, por Rafael Santisteban

    3 de julio de 2022

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  • [Crítica] Festival de Tribeca: Blessed Boys – You Can Live Forever

    3 de julio de 2022

    Juan Carlos Ugarelli

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  • “Everything Everywhere All at Once”, simplicidad que se aleja de la superficialidad

    23 de junio de 2022

    Rafael Santisteban

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  • «Espíritu sagrado», de Chema García (España, 2021)

    22 de junio de 2022

    Carlos Esquives

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  • Festival de Tribeca: A Wounded Fawn – El visitante – Jerry and Marge Go Large

    22 de junio de 2022

    Sebastián Zavala

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  • [Crítica] «Lightyear», disfrutable y previsible por partes iguales

    22 de junio de 2022

    Sebastián Zavala

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  • [Apple TV+] «Cha Cha Real Smooth», el coming of age de adultez centennial

    18 de junio de 2022

    Rafael Santisteban

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  • «Lightyear», Disney-Pixar ensaya un “back to basics”

    18 de junio de 2022

    Rafael Santisteban

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  • «Drive My Car», extraordinaria película de Ryūsuke Hamaguchi

    18 de junio de 2022

    Juan José Beteta

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  • Asociación Quisca: todo sobre el subtitulado profesional de películas

    18 de junio de 2022

    cinencuentro

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  • Festival de Tribeca: Three Headed Beast – God’s Time – Wes Schlagenhauf Is Dying

    13 de junio de 2022

    Sebastián Zavala

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  • [Netflix] «Garra» (Hustle, 2022), con Adam Sandler

    13 de junio de 2022

    Rafael Santisteban

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