Bradley Cooper | Cinencuentro

Bradley Cooper

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Las escenas de guerra están filmadas de manera clara, sin abusar de la cámara en mano y manejando la tensión de manera efectiva.
Lamentablemente, y a pesar de todas las cualidades técnicas que pueda tener la dirección de Clint Eastwood, nunca logré identificarme con Chris Kyle como para que sienta miedo por él durante las escenas de batalla. Si uno no se puede identificar con el protagonista, entonces las escenas de conflicto carecen de suspenso porque a uno no le importa si el personaje vive o muere.

Como casi todos los grandes antihéroes de la obra de Clint Eastwood, el de American Sniper termina honrando a su nación enfrentando a sus enemigos oficiales, al costo de destruirse a sí mismo, a liberar a la mala sus demonios internos, a desintegrar su felicidad familiar.

Hay una profunda desazón al descubrir lo terrible, patético, inhumano que termina siendo el trauma de la posguerra y cómo transforma a Chris Kyle.

American Hustle, filme dirigido por David O. Russell (The Fighter, Silver Linings Playbook), es un cuento de estafas, simulacros, trampas, traiciones y dobleces, escrito por el director junto con Eric Warren Singer, el guionista de la cinta de espionaje The International de Tom Tykwer, que también era un relato lleno de apariencias, ambigüedades y bifurcaciones.

El equipo de producción se esmera en ostentar la acumulación de vestuarios y utilería en general de la época, y subraya las caracterizaciones como si fueran actos de transformismo, haciendo irreconocibles a ciertos actores, como Bradley Cooper, Jeremy Renner y principalmente Christian Bale.

Sin límites (Limitless) es el cuarto largometraje de Neil Burger, un relato bastante fantasioso de individualismo exacerbado –de algún modo en la línea de la «magia» de El ilusionista– en un New York pleno de estímulos inquietantes y oportunidades explosivas.

Es la historia de Eddie Morra (Bradley Cooper), un frustrado escritor que tiene acceso de forma casual a una poderosa droga que espectacularmente incrementa las capacidades cognoscitivas y lo convierte no sólo en dotado de la literatura, sino en estrella del mundo financiero y oráculo imprescindible para las decisiones bursátiles.

Una sucesión de «trips» coloca a Morra en situaciones críticas y las sortea en accidentados upgrades: reencuentro con el ex cuñado, hallazgo del estupefaciente clandestino, solución de problemas económicos, reaparición en su vida de la efímera y ahora envejecida ex esposa.

El director, productor y guionista Todd Phillips es responsable de algunas dosis de la llamada NCA (Nueva Comedia Americana), donde las bromas escatológicas hacen su agosto, la estupidez más evidente se mezcla con el sexo y la caspa, se entroniza la cultura de consumo, nutrido todo ello en celebraciones lo más desbocadas posibles. Rodajes físicos y somáticos en los que los mismos actores parecen no actuar, sino más bien acudir a una juerga continua.

The Hangover Part II es, sin la menor duda, un sucedáneo cansino y ladrillo de la precedente, un show de barraca de feria que reniega de todo valor creativo. Esta vez los guionistas, Graig Mazin y Scott Armstrong parecen cansados, y el resultado es un deslucido metraje, cuya primera risa se hace de rogar (si es que llega), y que repite todo el proceso, además de contar con la presencia de los mismos protagonistas.

Todd Phillips cayó en la tentación de hacer una secuela de Qué pasó ayer al cabo de dos años. Ha conservado todo el reparto y la idea básica, pero la labor de guión que asumieron acertadamente Jon Lucas y Scott Moore, quienes trabajan juntos desde el 2005, esta vez es compartida por el director con Scot Armstrong y Craig Mazin, lamentablemente con resultados menos satisfactorios.

La cuota de frescura en la estrategia narrativa, que centraba su gracia en la imposibilidad de los personajes juergueros de controlar sus impulsos y recordar qué sucedió en una larga noche de desenfreno, en vísperas de la boda de uno de ellos, Doug (Justin Bartha), se vuelve un procedimiento mecánico y previsible, que se limita a tratar de calcar lo que había funcionado en el original.

La torpeza de la patota, las personalidades excéntricas, el disparatado mafioso chino, el cameo imposible del venido a menos Mike Tyson, los huecos de la memoria nocturna, la lejanía de las mujeres ingenuas, la búsqueda de detalles que expliquen el caos.

Sin limites

Sin límites fue lo que más despertó el interés del público norteamericano al margen de las propuestas de invasiones a la tierra o caperucitas rojas, destinos ocultos o martes que necesitan madres.

Lo mejor, sin duda, es descubrir que el actor Bradley Cooper va lento pero seguro en su ascenso al estrellato (pronto volverá con la segunda parte de «Resacón 2, ¡Ahora en Tailandia!») demostrando, además, que sabe cambiar de registro. Al menos que al espectador le den un elemento del entramado que contenga arte. Cooper sabe capear todos los estados mentales y físicos por los que pasa en esta idea curiosa de un escritor (Eddie Morra) que en sus horas bajas tropieza con una droga (mágicas píldoras de las que esperamos la felicidad) que su excuñado y camello le proporciona.

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The Hangover Dir: Todd Phillips | 93 min. | Estados Unidos Intérpretes: Bradley Cooper (Phil Wenneck), Ed Helms (Stu Price), Zach Galifianakis (Alan Garner), Justin Bartha (Doug Billings), Heather Graham …

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