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  • Sobre la victoria de «Anora» en los Premios Óscar: el cine indie contra los oligarcas del mundo

    8 de abril de 2025

    Mauricio Jarufe

    Sobre la victoria de «Anora» en los Premios Óscar: el cine indie contra los oligarcas del mundo

  • «Sing Sing» (2023), de Greg Kwedar: ¿puede el arte liberarnos? 

    1 de abril de 2025

    Giancarlo F. Ciprian

    «Sing Sing» (2023), de Greg Kwedar: ¿puede el arte liberarnos? 

  • La mirada femenina en el Unifest: un panorama del festival de cortometrajes universitarios del Perú

    27 de marzo de 2025

    cinencuentro

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  • «Parthenope» (2024): juventud, divino tesoro

    27 de marzo de 2025

    Giancarlo F. Ciprian

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  • [Netflix] «Adolescencia»: la edad difícil en tiempo real

    25 de marzo de 2025

    Juan José Beteta

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  • “Un completo desconocido” (2024): la exaltación, mas no exploración, del ícono

    23 de marzo de 2025

    Marcelo Paredes

    “Un completo desconocido” (2024): la exaltación, mas no exploración, del ícono

  • Festival de Berlín: «Fwends» (2025), de Sophie Somerville

    23 de marzo de 2025

    Sofía Alvarez Salas

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  • “La sustancia”: entrevista con la directora Coralie Fargeat y las actrices Demi Moore y Margaret Qualley

    18 de marzo de 2025

    Juan Carlos Ugarelli

    “La sustancia”: entrevista con la directora Coralie Fargeat y las actrices Demi Moore y Margaret Qualley

  • [Crítica] «Babygirl»: el deseo versus el poder

    15 de marzo de 2025

    Juan José Beteta

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  • [Crítica] “Mickey 17” (2025): más clon que humano

    13 de marzo de 2025

    Nilton Arana Torres

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  • [Crítica] “Borderline” (2025): dejen en paz a Samara Weaving

    13 de marzo de 2025

    Sebastián Zavala

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  • “Julie Keeps Quiet” (2024): lidiando en silencio con el abuso

    13 de marzo de 2025

    Sebastián Zavala

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