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  • [Crítica] «Todos somos extraños» (All of Us Strangers, 2023)

    22 de diciembre de 2023

    Sebastián Zavala

    [Crítica] «Todos somos extraños» (All of Us Strangers, 2023)
  • [Crítica] «May December», con Julianne Moore y Natalie Portman

    18 de diciembre de 2023

    Milton Calopiña

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  • Estreno mundial del documental «La copa en el molino» cierra las actividades por el centenario de Armando Robles Godoy

    18 de diciembre de 2023

    Rodrigo Portales

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  • «El niño y la garza»: lo nuevo de Miyazaki se estrena en enero en Lima

    18 de diciembre de 2023

    Sebastián Zavala

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  • [Netflix] “Maestro” (2023), de Bradley Cooper: ciudadano Bernstein

    18 de diciembre de 2023

    Gustavo Herrera Taboada

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  • [Crítica] «Monster» (2023), de Kore-eda Hirokazu

    18 de diciembre de 2023

    Sebastián Zavala

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  • [Crítica] «American Fiction» (2023), de Cord Jefferson

    15 de diciembre de 2023

    Sebastián Zavala

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  • [HBO Max] «¿Estás ahí, Dios? Soy yo, Margaret» (2023)

    14 de diciembre de 2023

    Sebastián Zavala

    [HBO Max] «¿Estás ahí, Dios? Soy yo, Margaret» (2023)
  • [Crítica] «Vive dentro» (It Lives Inside, 2023)

    14 de diciembre de 2023

    Sebastián Zavala

    [Crítica] «Vive dentro» (It Lives Inside, 2023)
  • In memoriam: Claudio Sánchez Castro (1986-2023)

    14 de diciembre de 2023

    Rodrigo Portales

    In memoriam: Claudio Sánchez Castro (1986-2023)
  • [Netflix] «La memoria infinita»: la eternidad del cine

    11 de diciembre de 2023

    Juan José Beteta

    [Netflix] «La memoria infinita»: la eternidad del cine
  • [Crítica] «Anatomía de una caída»: una extraordinaria Palma de Oro

    8 de diciembre de 2023

    Sebastián Zavala

    [Crítica] «Anatomía de una caída»: una extraordinaria Palma de Oro
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