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[Crítica] «Nightmare Alley»: Guillermo del Toro brilla con una película sombría
31 de enero de 2022
Rafael Santisteban
[Crítica] Festival de Sundance: «Bestia», de Hugo Covarrubias
29 de enero de 2022
Carlos Esquives
[Crítica] Festival de Sundance: «La vaca que cantó una canción sobre el futuro»
29 de enero de 2022
Rodrigo Portales
[Crítica] Festival de Sundance: Palm Trees and Power Lines – Am I OK?
26 de enero de 2022
Sebastián Zavala
[Crítica] Festival de Sundance: «The Worst Person in the World»
26 de enero de 2022
Juan Carlos Ugarelli
[Crítica] HBO Max: «Shithouse» (2020), de Cooper Raiff
26 de enero de 2022
Sebastián Zavala
[Crítica] Festival de Sundance: My Old School – Utama
26 de enero de 2022
Sebastián Zavala
[Crítica] Festival de Rotterdam: «EAMI», de Paz Encina (2022)
26 de enero de 2022
Carlos Esquives
[Crítica] Festival de Sundance: Call Jane – You Won’t Be Alone – Emily the Criminal – Good Luck to You, Leo Grande
25 de enero de 2022
Sebastián Zavala
[Crítica] Festival de Sundance: Cha Cha Real Smooth – Sharp Stick – God’s Country
24 de enero de 2022
Sebastián Zavala
[Crítica] Festival de Sundance: Master – Dual – Resurrection – Babysitter
23 de enero de 2022
Sebastián Zavala
[Crítica] Festival de Sundance: When You Finish Saving the World – After Yang – Fresh
22 de enero de 2022
Sebastián Zavala
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