Cartelera peruana, ¿Oscar o Razzie?
Conocidas las listas de nominados para los premios Oscar y los nefastos Razzie de este año, es decir lo mejor y lo peor de la producción norteamericana, según la misma industria que las realiza, uno trata de elegir sus posibles ganadores fijándose en las que ha podido ver. Cotejando las listas con los estrenos de la cartelera durante el año que pasó , uno se lleva más de una amarga sorpresa.
Daniel Day Lewis y There Will Be Blood esperan (sentados) su turno en las salas
De las nominadas al Oscar, hasta ahora sólo se han podido ver en pantalla grande unos cuantos títulos, digamos un 10% de las cintas, las que además están postulando a categorías técnicas (Transformers, Bourne Ultimatum, Pirates of the Caribbean: At World’s End) o han sido cintas de gran convocatoria como Ratatouille o The Golden Compass. Las nominadas a las categorías más relevantes (dirección, actuación, filme del año) no han asomado en las marquesinas de las salas nacionales, nada podemos decir de Juno, Michael Clayton, No Country for Old Men, There Will Be Blood o Atonement. Queda demás hablar de la categoría de películas extranjeras. En lo que respecta al Oscar no podríamos soltar nombres si no hemos tenido la posibilidad de ver el 90% de los nombres en competencia.
Chuck y Larry sonríen para su público
Pero, cotejando la lista de los Razzie se presenta un panorama diametralmente diferente. Casi todas las cintas han desfilado por las pantallas peruanas durante el año. Ahí estuvieron Bratz, Los declaro marido y Larry o Norbit, también The Number 23, Next, Evan Almighty y Hostel: part II. Quedan aún sin aparecer en las salas, cintas como I Know Who Killed Me o Captivity. Es decir, en este caso, los números se invierten a un 85% de cintas estrenadas y un 15% aún sin apreciarse en cartelera.
Con estas cifras, queda preguntarnos ¿qué clase de cartelera tenemos? Una donde abundan las producciones toscas y groseras, delineadas a trazos gruesos, con guiones complacientes y estrellas estrelladas; de blockbusters y películas que a punta de marketing se convierten en eventos de temporada y vehículos de merchandising; una donde lo mejor de la producción norteamericana -ya no hablemos de la mundial- brilla por su ausencia, y que se concentra en unas semanas (o unos meses) alrededor de los premios Oscar para saciar la curiosidad y cumplir con la expectativa de ese show. Una cartelera donde se programan los estrenos en función del taquillazo y no del interés cinematográfico. ¿No es esa una cartelera que favorece al mercado pirata? Ese mercado ilegal, paralelo, maldito, donde se pueden conseguir esas cintas nominadas que no podemos encontrar en las pantallas grandes, para poder especular sobre los premios. Mercado que después esa misma industria que retrasa (o discrimina) estrenos, condena sin brindar mejores opciones.
¿Podremos cambiar la situación de esta cartelera como espectadores? Quizá sí, en la medida que las distribuidoras despierten de ese autismo mercantil en el que han caído, y atiendan la demanda de títulos que termina satisfecha en los DVDs que se ofrecen en espacios más democratizadores. Por mientras, seguiremos con nuestra cartelera de frambuesas, o lo que es lo mismo, de las peores cintas made in USA.
Por Antolín Prieto 
Viernes, 25 Enero 2008, 9:38 pm |
Categorías: Artículos, Industria cinematográfica, Oscar
Bueno, Luis mucho texto para refutarme en algo tan simple. Primero no te entiendo bien con tus medias palabras si me dices vieja o joven, pero ello no importa. Lo que si te voy a decir con conocimiento de causa porque yo he investigado estos temas (no tengo que decirte porqué)que vayas a la biblioteca y repases periodicos pasados y veras la diferencia. Cuando digo que nunca las salas se preocuparon de candidatas fue porque no eran masivo el apoyo, solamente claro está de algunas de las principales categorias. Quieres más, a partir de mediados de los ochenta cuando Pepe Ludmir comenzo a transmitir los Oscar tres horas. Antes solo lo condensaba una hora. entonces la publicidad fue en aumento..revisa y luego me refutas..pero sin insultos por favor..
Bueno miguel que te vaya bien en polvos, pero por favor regresa pronto, y cuentanos qué peliculas encontraste por allá…
Parece que a Laslo no le han enseñado que es Monopolio (Mono=uno), todos pedimos variedad, pero a quien se la pedimos??? a las distribuidoras??? les EXIGIMOS!!!!, y despues nos vamos a comprar a Polvos??? jajaja, que buen discurso, porque no se le exige al estado?, porque no se le exige al congreso que saque una ley???, ahi es donde se debe exigir, quien le exige a cinencuentro que haga una critica de chuck y larry???? hmmm, que tal, que les pareceria que una distribuidora le exiga a un critico que haga una critica de Norbit!!!!
Cual seria su respuesta???
Bueno, yo me voy a polvos…..
razzie para la cartelera peruana!!!! LOL
Creo que un post mio se lo comio el ciberespacio o el moderador, no se. Pero no lo pondre lo otra vez, solo lo resumire.
Desde 1975 hasta el 2000, se exhibio en Lima el 98% de las peliculas candidatas a mejor director y mejor pelicula.
ley del mercado, monopolio, negocio… todo indica amigos, que nos tratan de debiles mentales. un poco mas de variedad creo no les vendria mal, como posible estrategia de cara a mejorar el nivel de la cartelera local, obviamente en un plaza largo de tiempo. definitivamente, PA (sobretodo PA) queda como la alternativa obvia y directa.
“Hasta inicios de los noventa las salas ni se preocupaban en difundir peliculas nominadas.”
Anita, bebita, como eres jovencita, crees que el mundo empezo con el cable. Un dia abriste los ojos y dijiste, oooh, todo es nuevo y en colores. Sorry, pero en los 80 el mundo ya existia y SI SE ESTRENABAN las candidatas, por ejemplo, a mejor director.
1980 (53rd)
DIRECTING
The Elephant Man — David Lynch*
Ordinary People — Robert Redford
Raging Bull — Martin Scorsese
The Stunt Man — Richard Rush
Tess — Roman Polanski
1981 (54th)
DIRECTING
Atlantic City — Louis Malle
Chariots of Fire — Hugh Hudson
On Golden Pond — Mark Rydell
Raiders of the Lost Ark — Steven Spielberg*
Reds — Warren Beatty
1982 (55th)
DIRECTING
Das Boot — Wolfgang Petersen
E.T. The Extra-Terrestrial — Steven Spielberg*
Gandhi — Richard Attenborough
Tootsie — Sydney Pollack
The Verdict — Sidney Lumet
1983 (56th)
DIRECTING
The Dresser — Peter Yates
Fanny & Alexander — Ingmar Bergman
Silkwood — Mike Nichols
Tender Mercies — Bruce Beresford*
Terms of Endearment — James L. Brooks
1984 (57th)
DIRECTING
*
Amadeus — Milos Forman
Broadway Danny Rose — Woody Allen
The Killing Fields — Roland Joffé
A Passage to India — David Lean
Places in the Heart — Robert Benton
1985 (58th)
DIRECTING
Kiss of the Spider Woman — Hector Babenco*
Out of Africa — Sydney Pollack
Prizzi’s Honor — John Huston
Ran — Akira Kurosawa
Witness — Peter Weir
1986 (59th)
DIRECTING
Blue Velvet — David Lynch
Hannah and Her Sisters — Woody Allen
The Mission — Roland Joffé*
Platoon — Oliver Stone
A Room with a View — James Ivory
1987 (60th)
DIRECTING
Fatal Attraction — Adrian Lyne
Hope and Glory — John Boorman*
The Last Emperor — Bernardo Bertolucci
Moonstruck — Norman Jewison
My Life As a Dog — Lasse Hallström
1988 (61st)
DIRECTING
A Fish Called Wanda — Charles Crichton
The Last Temptation of Christ — Martin Scorsese
Mississippi Burning — Alan Parker*
Rain Man — Barry Levinson
Working Girl — Mike Nichols
1989 (62nd)
DIRECTING
*
Born on the Fourth of July — Oliver Stone
Crimes and Misdemeanors — Woody Allen
Dead Poets Society — Peter Weir
Henry V — Kenneth Branagh
My Left Foot — Jim Sheridan
1990 (63rd)
DIRECTING
*
Dances With Wolves — Kevin Costner
The Godfather, Part III — Francis Ford Coppola
Good Fellas — Martin Scorsese
The Grifters — Stephen Frears
Reversal of Fortune — Barbet Schro
El 99% las vi en el cine. Ahora pasemos a las candidatas mejor pelicula en los 80, cuando veias dibujitos animados y Nubeluz.
1980 (53rd)
BEST PICTURE
Coal Miner’s Daughter — Bernard Schwartz, Producer
The Elephant Man — Jonathan Sanger, Producer*
Ordinary People — Ronald L. Schwary, Producer
Raging Bull — Irwin Winkler and Robert Chartoff, Producers
Tess — Claude Berri, Producer; Timothy Burrill, Co-Producer
1981 (54th)
BEST PICTURE
Atlantic City — Denis Heroux and John Kemeny, Producers*
Chariots of Fire — David Puttnam, Producer
On Golden Pond — Bruce Gilbert, Producer
Raiders of the Lost Ark — Frank Marshall, Producer
Reds — Warren Beatty, Producer
1982 (55th)
BEST PICTURE
E.T. The Extra-Terrestrial — Steven Spielberg*
Gandhi — Richard Attenborough, Producer
Missing — Edward Lewis and Mildred Lewis, Producers
Tootsie — Sydney Pollack and Dick Richards, Producers
The Verdict — Richard D. Zanuck and David Brown, Producers
1983 (56th)
BEST PICTURE
The Big Chill — Michael Shamberg, Producer
The Dresser — Peter Yates, Producer
The Right Stuff — Irwin Winkler and Robert Chartoff,
Tender Mercies — Philip S. Hobel, Producer
Terms of Endearment — James L. Brooks, Producer
1984 (57th)
BEST PICTURE
*
Amadeus — Saul Zaentz, Producer
The Killing Fields — David Puttnam, Producer
A Passage to India — John Brabourne and Richard
Places in the Heart — Arlene Donovan, Producer
A Soldier’s Story — Norman Jewison
1985 (58th)
BEST PICTURE
The Color Purple — Steven Spielberg, Kathleen Kennedy
Kiss of the Spider Woman — David Weisman, Producer*
Out of Africa — Sydney Pollack, Producer
Prizzi’s Honor — John Foreman, Producer
Witness — Edward S. Feldman, Producer
1986 (59th)
BEST PICTURE
Children of a Lesser God — Burt Sugarman
Hannah and Her Sisters — Robert Greenhut, Producer
The Mission — Fernando Ghia and David Puttnam, Producers*
Platoon — Arnold Kopelson, Producer
A Room with a View — Ismail Merchant, Producer
1987 (60th)
BEST PICTURE
Broadcast News — James L. Brooks, Producer
Fatal Attraction —
Hope and Glory — John Boorman, Producer*
The Last Emperor — Jeremy Thomas, Producer
Moonstruck — Patrick Palmer and Norman Jewison, Producers
1988 (61st)
BEST PICTURE
The Accidental Tourist —
Dangerous Liaisons —
Mississippi Burning — *
Rain Man — Mark Johnson, Producer
Working Girl — Douglas Wick, Producer
1989 (62nd)
BEST PICTURE
Born on the Fourth of July -
Dead Poets Society — *
Driving Miss Daisy —
Field of Dreams —
My Left Foot — Noel Pearson, Producer
1990 (63rd)
BEST PICTURE
Awakenings *
Dances With Wolves —
Ghost — Lisa Weinstein, Producer
The Godfather, Part III —
Good Fellas — Irwin Winkler, Producer
99% estrenadas en Lima.
Seguria con los 90 pero creo que demostre el punto, pero solo por curiosidad, veamos que paso con las candidatas entre el 75 y el 80.
1975 (48th)
BEST PICTURE
Barry Lyndon — Stanley Kubrick, Producer
Dog Day Afternoon — Martin Bregman and Martin Elfand, Producers
Jaws — Richard D. Zanuck and David Brown, Producers
Nashville — Robert Altman, Producer
*
One Flew over the Cuckoo’s Nest — Saul Zaentz and Michael Douglas, Producers
1976 (49th)
BEST PICTURE
All the President’s Men — Walter Coblenz, Producer
Bound for Glory — Robert F. Blumofe and Harold Leventhal, Producers
Network — Howard Gottfried, Producer
*
Rocky — Irwin Winkler and Robert Chartoff, Producers
Taxi Driver — Michael Phillips and Julia Phillips, Producers
1977 (50th)
BEST PICTURE
*
Annie Hall — Charles H. Joffe, Producer
The Goodbye Girl — Ray Stark, Producer
Julia — Richard Roth, Producer
Star Wars — Gary Kurtz, Producer
The Turning Point — Herbert Ross and Arthur Laurents, Producers
1978 (51st)
BEST PICTURE
Coming Home — Jerome Hellman, Producer
*
The Deer Hunter — Barry Spikings, Michael Deeley, Michael Cimino and John Peverall, Producers
Heaven Can Wait — Warren Beatty, Producer
Midnight Express — Alan Marshall and David Puttnam, Producers
An Unmarried Woman — Paul Mazursky and Tony Ray, Producers
1979 (52nd)
BEST PICTURE
All That Jazz — Robert Alan Aurthur, Producer
Apocalypse Now — Francis Coppola, Producer; Fred Roos, Gray Frederickson and Tom Sternberg, Co-Producers
Breaking Away — Peter Yates, Producer
*
Kramer vs. Kramer — Stanley R. Jaffe, Producer
Norma Rae — Tamara Asseyev and Alex Rose, Producers
Salvo error, creo que TODAS se estrenaron en Lima.
Bueno Anita, un besito.
Luis
Igual, de acuerdo con Samuel, qué ley de mercado puede haber cuando lo que existe aqui es un monopolio. Monopolio de las distribuidoras que acaparan todos los medios.
En paises vecinos no solo ya se exigió, y se sigue exigiendo, esto minimo que Antolin ha planteado, sino que piden mucho mas, precios mas bajos, mas salas alternativas al circuito comerciales subvencionadas por el estado, mas peliculas locales estrenadas en salas comerciales, etc. Al recordar el dicho ‘el que pide poco es loco’ me doy cuenta que nuestra realidad parece indicar que vivimos en un gran nosocomio.
Miguel, es tambien gracias a la ley del mercado es que tenemos Polvos Azules, bueno, bonito y barato.
Completamente de acuerdo con Samuel, es realmente obsceno lo distorsionado del mercado y la cartelera. Mientras los distribuidores continuen con su política de “demos basura a cambio de llenarnos los bolsillos”, el publico siempre se irá por la diversidad y la economía del mercado paralelo.
Bueno, eso es según el cristal donde uno mire. La mayoría de las peliculas que postulan al razzie son un exito comercial, en cambio las otras peliculas (las nominadas al Oscar) a veces no pasan de ser film de mediano ingreso. Las distribuidoras y los cines se rigen en donde les va llegar a su bolsillo..Por eso, como todos dicen ahí está Polvos Azules. En cuanto a la falta de informacion para comentar sobre los nominados, no hagan higado porque es bien sabido que la mayoria compra sus dvd en Polvos (no creo que muchos vayan a cines club cuando para muchos es mejor verlo en su casita) y de ahi tienen una idea clara que comentar en torno a los nominados. Si las salas programan varios de los films nominados es gracias a la magia de la televisión que desde que pasa la ceremonia en directo, eso le dio mas publicidad a los films. Hasta inicios de los noventa las salas ni se preocupaban en difundir peliculas nominadas. Hoy felizmente todo eso ha cambiado aunque sigue siendo insuficiente..Ahora en cuanto a un comentario sobre “que se reniega del Comercio por desinformación de los blog”..simplemente añadir que la diferencia es que los blog no pueden estar en todo, mucho es lo que hacen por simplemente hacer lo que les gusta por pasión y entrega y no por un afan mercantilista. En El Comercio por lo menos sus periodistas ganan un sueldo y tienen el deber de estar bien informados por eso tambien es imperdonable cuando siendo como son se “tiren al suelo” o hacen comentarios echados..
“El cine es un negocio”…. una de las frases mas tristes que he escuchado. El cine es una forma de expresion, un arte, y como todo forma de expresion artistica tiene una vertiente comercial cuyos creadores buscan su consumo a nivel masivo.
Lo que se pide es que haya una oferta mas variada. En nuestro caso la ley del mercado no es excusa porque nunca ha habido exposicion suficiente de otro tipo de peliculas que no sea el taquillazo hollywoodense como para decir que el publico solo quiere blockbusters.
Lo que existe es una distorsion del mercado.
Decir que las peliculas mas comerciales es lo que el publico pide es menospreciar la calidad del espectador peruano. Mas cuidado con lo que se dice.
Saludos
Ese Miguel es la muererererererete. O sea tu te conformas con lo que te den porque es el mercado. No tienes derecho a pitear, y si piteas es porque no entiendes el mercado. El mercado no es eso, eso sera Corea del Sur, Cuba, donde debes agachar la cabeza ante lo que te pongan por delante.
Me parece interesante opinar sobre lo que vemos y no podemos ver en la cartelera de cine. Pero por suerte existe no solò Polvos Azules, sino tambièn los cine clubs, que son gracias a sus programadores la otra cara de la medalla. Yo por ejemplo he visto la segunda pelicula de Bong Joon-Ho : “Crònica de una asesino en serie” el director coreano que hizo “The Host(pròxima a estrenarse), y luego “Virgen desnudada por sus pretendientes” de su paisano Oh Soo-Jung, y bueno muchas màs. Pero olvidemonos un momento de los extranjeros y fijemonos que pasa en la tv peruana.Ayer vi en el Cafae “La Historia de Liz Rojas” de Eduardo Guillot, y que ganò un premio en un festival de cine en Boston (EE.UU). La pelìcula es un docudrama, pues alterna el testimonio real de Liz Rojas con escenas ficcionadas que siguen el proceso traumàtico que ella pasò buscando a su madre secuestrada y desaparecida por un grupo de militares en Ayacucho en 1991.
Tras la pelìcula se presentaron el director de fotografìa Juan Duràn y el co-guionista Augusto Càbada, màs la niña protagonista Evelyn Azabache. Los dos primeros informaron que originalmente la idea era hacer un programa de 45 minutos para que sea exhibido en la televisiòn. Eduardo Guillot realizò 15 minutos para presentarlo a los canales. Lamentablemente fue rechazado por que no lo consideraban comercial ya que el tema era demasiado agresivo, y doloroso para pasarlo por señal abierta. Pues aducian que la mayorìa de la gente quiere olvidar o simplemente no comentar el tema. Incluso gente cercana a ellos les decian : ” ¿Para que ese tema? ¿Porque algo tan terrible? ò “A la gente no le gusta hablar de eso” etc,etc. El sr Guillot fue terco e insistiò en hacer la producciòn, pues debemos tener memoria de lo que nos pasò. La producciòn le costò ,con algunos auspìcios ,5 mil dòlares y de su bolsillo pusò 10 mil màs.
Es decir no solò son las mayors gringas que nos impiden ver “el otro cine” sino tambièn nuestra televisiòn que nos impide mirarnos .Perdòn. Dije : “nuestra televisiòn”. ¿Es nuestra realmente?. Una amiga me decìa “Bueno , la verdad vemos lo que nos merecemos, la programaciòn televisiva es un reflejo de nuestra idiosincracia”. Es un tema que da para largo ¿no creen?.
Pero volviendo a lo de Liz Rojas. Se contò en el conversatorio que Guillot y su amigo cineasta Bernardo Cacères re-editaron o insertaron màs material en la pelìcula el cual comprendìa fotos , el testimonio de Salomòn Lerner(el Presidente de la Comisiòn de la Verdad)dando como resultado un corto de 28 minutos. Mi apreciaciòn cinèfila es que se ha intentado contar una historia de aprendizaje (violento)de una niña en su pase a la adultez y a la vez un melodrama. Pero al parecer por falta de presupuesto no se ha podido hacer màs, pues se percibe que la historia (de ficciòn) esta incompleta ya que ha faltado desarrollar un poco màs situaciones y personajes. Percepciòn que el mismo Càbada admite sobre todo en el caso del militar (actuado por Pietro Sibille) pero que sin embargo a pesar de estas limitaciones pienso que es un acercamiento honesto , respecto a un problema politico que nos sacudiò a todos los peruanos y que creo que hay que tomar en cuenta . La niña actriz, contò que antes de hacer la pelìcula ella desconocìa por completo todo lo que pasò en esa època. Sus familiares mayores le contaròn lo de la guerra interna, y por supuesto le pareciò asombroso y hasta algo emocionante saber esa historia violenta. Emociòn que le valiò para interpretar mejor su personaje, el cual tengo que admitir està bastante convincente.
Finalmente se dijo que se deberìa buscar nuevas maneras de difundir no solò este material sino otros , teniendo como alternativas los festivales, o canales de tv europeos,etc. El pùblico saliò satisfecho. Bien por el Cafae.
Apoyo lo que dices, pero desafortunadamente, la mayoria de cintas nominadas son de corte independiente, y de esas abundan en la cartelera americana, por ello no podemos esperar que lo poco bueno que entra a la cartelera(postoscar), sean esas las nominadas del proximo año.
Si analizamos bien los estrenos por semana en su mayoria el patron es 2 filmes comerciales, y un filme regular o bueno. Entonces si al mes se pueden ver un promedio 4 peliculas aceptables, no podemos esperar que entra esas cuatro esten las nominadas, lo unico que esperamos es que sean buenas.
Sigo con la posicion de que se debe mejorar la cartelera local, pero esperar que antes de finalizar el año llegen las proximas nominadas al ocar, lo siento algo exagerado.
Es decir, tu queja es porque vemos antes estos bodrios y las buenas peliculas no??, bueno es la ley del mercado, esos bodrios son las que mas taquilla dan aqui y en el mundo. O te olvidas que el cine es un negocio….
Para eso esta Polvos Azules (donde cinencuentro seguro tiene un stand), jejejeje.
Mal que bien, creo que somos uno de los pocos paises de latinoamerica que tiene la oferta tan variada de Polvos…
Miguel, por supuesto están programadas para los siguientes dos meses (todas menos las del Asesinato de Jesse James) Pero estas solo se verán porque están nominadas al Oscar, sino no aparecían en la cartelera. Pasado el “compromiso” del Oscar seguramente regresaremos a una cartelera poco atrayente. La queja iba en ese sentido. Veremos casi todas las películas peores, pero las que son destacables difícilmente llegan a los cines.
Que raro que trabajando en un blog de cine no sabes que ya estan programadas para enero, febrero y marzo American Gangster, No Country for old men, There willnbe blood, atonement, michael clayton, el asesinato de jese james, sweeney todd, etc. La mayoria la podemos ver antes del Oscar. Despues se quejan porque el comercio reniega de la desinformacion de los blogs…
Triste constatación que podría aplicarse al resto de América Latina. Excelente texto.
¿Que roncha saca no?!