Gabriel Quispe

El thriller Caminando entre tumbas (2014), segunda dirección del experimentado guionista Scott Frank, ocurre en New York en los años 90, y gira alrededor de las andanzas de Matt Scudder, detective privado que actúa sin licencia y arrastra las huellas de su alcoholismo y el triste desenlace de su carrera policial.

El conflicto surge pronto en De tal padre, tal hijo: un hospital revela que su personal intercambió dos bebes seis años antes y remece las familias. Es la base del director y guionista Hirokazu Koreeda para narrar con minuciosidad y fineza las contradicciones íntimas de las parejas, la distancia o cercanía ante hijos biológicos o de crianza, el sinceramiento de lejanos presentimientos y grietas conyugales, y la tensión originada por la diversidad sociocultural y económica de ambos entornos.

Interestelar, una de las mejores películas de Christopher Nolan, es un relato de numerosas soledades, hondas e insalvables. Todas sus criaturas sufren muchas dificultades para gozar por un tiempo prolongado o duradero la compañía de seres queridos y/o colegas, pese a lograr grandes objetivos y victorias profesionales y existenciales.

Cantinflas, del director Sebastián Del Amo, representante de México en la competencia del Oscar Extranjero 2015, es el tibio vistazo de un heredero a una trayectoria compleja, el digerible biopic de cierta corrección formal que es erigido cual busto por la cinematografía que ayudó a construir.

Está en cartelera la película peruano–estadounidense La amante del libertador, protagonizada por Wendy Vásquez, Ana María Estrada, Gonzalo Revoredo, Luis Galli y Christian Rivero. Conversamos con su directora, Rocío Lladó, sobre esta visión romántica y alegórica de un crucial momento histórico de nuestra patria.

El violinista del diablo, del director británico Bernard Rose, biopic de estructura clásica y resultados discretos, dedicado al músico italiano Niccolò Paganini, busca resumir una larga trayectoria en dos horas, desde la etapa de anónima juventud hasta el ocaso vital, pasando por complejas vivencias y el crecimiento y apogeo profesional.

Estelariza Camille Claudel 1915 una de las grandes actrices de nuestro tiempo, Juliette Binoche, rodeada de reales pacientes con problemas mentales. Ella encarna a un personaje auténtico de fines del siglo XIX y principios del XX que da nombre al filme: una escultora encerrada en un sanatorio por una intriga de familiares, amantes y colegas.

Walter Rodríguez llegó a mediados de la década pasada a Estados Unidos y se adaptó al audiovisual gringo, donde ha hecho sus propias producciones luego de trabajar para otros y grabar de todo. Conversamos con él para que nos cuente su experiencia y transmita su visión de lo que significa participar en esa plaza.

El estreno de dos cintas apoyadas por Ibermedia que son peruanas en distinta proporción, El elefante desaparecido de Javier Fuentes–León, en circuito comercial, y Pelo malo de Mariana Rondón (Concha de Oro de San Sebastián 2013), en el CCPUCP, brinda la ocasión de tratar el tema de la coproducción.

La ley del más fuerte es el segundo largometraje de Scott Cooper, autor de Crazy Heart, la cinta por la que Jeff Bridges ganó el Oscar en el 2010.

Coproducido por Leonardo DiCaprio y Ridley Scott, se trata de un thriller amargo y descarnado, en el que una localidad deprimida, poco poblada y semiparalizada del estado de Pennsylvania, en el noreste de Estados Unidos, es escenario de intensos focos de violencia y criminalidad alrededor del narcotráfico y caudillos feudales casi imbatibles.

Boyhood, filmada durante 12 años por Richard Linklater, traza el zigzagueo de los vaivenes juveniles, el espanto doméstico y el confort cuarentón, entre entusiasmos y depresiones. Las nuevas generaciones, provistas de abundante y sofisticada tecnología, repiten la incertidumbre de sus mayores, pero siendo más cínicas y conscientes de ella.

El cine peruano crece en cantidad y diversidad, las cintas naturalmente dialogan y se complementan más, incluso realizándose en paralelo. Ejemplos de ello es la convergencia de la exhibición de los largometrajes Perro guardián, thriller de Bacha Caravedo y Daniel Higashionna, y Tempestad en los Andes, documental de Mikael Wiström.

El 9 de setiembre el periodista Fernando Vivas publicó en el Diario El Comercio el artículo ¡Cuota de pantalla para el cine extranjero!, sobre la actual dinámica de la producción peruana.

El planteamiento irónico del título llegaba en realidad al final, como simpático remate, y más allá de que muchos entendimos que era un chiste –que podríamos prolongarlo pidiendo cuota para Transformers–, de algún modo sintoniza con la actitud de un sector del público frente a la fortalecida presencia nacional en la cartelera local, que invita a la reflexión, además de otras afirmaciones y propuestas del texto.

Una película de episodios, incluso cuando una sola persona asume la dirección y el guión, como es el caso del argentino Damián Szifrón, suele tener altibajos.

No es la excepción Relatos salvajes, con unos pasajes más logrados –los del avión, la carretera y el empresario extorsionado– que otros, como el último, el de la boda nocturna, que adolece de un giro poco sostenible. El producto global no es magistral, pero alcanza indudable calidad.

La base de Casi un gigoló es el timing que imponen Turturro y Woody Allen –que vuelve a asumir un rol importante en un filme que no dirige tras casi década y media–, uno sobrio y contenido y el otro con su nerviosa locuacidad característica.

Alrededor de esa pauta, van apareciendo varios personajes, principalmente femeninos, que lucen distintas caras de soledad y desenvolvimiento en la intimidad.